网轩凉吹动轻衣，夜听更长玉漏稀。
月渡天河光转湿，鹊惊秋树叶频飞。
宫连太液见苍波，暑气微清秋意多。
一夜轻风蘋末起，露珠翻尽满池荷。
创作背景
蔡氏五弄，乃东汉蔡邕所作琴曲五调，包括《游春》《渌水》《幽居》《坐愁》《秋思》，皆为古琴名曲。其中《秋思》二首，传为后世文人拟作，以诗入乐，承蔡邕遗韵，写尽秋日之思。
东汉末年，政局动荡，蔡邕博学多才，精通音律，却因董卓之乱牵连，命运多舛。其琴曲多寄寓忧思，《秋思》亦不例外。诗中“网轩凉吹动轻衣”“月渡天河光转湿”等句，以清冷笔触勾勒秋夜寂寥，凉风拂衣，玉漏声稀，天河月色似被秋露浸湿，鹊惊叶飞，更添萧瑟。此景或暗合蔡邕晚年漂泊之感，亦或是后人借其曲调，抒写自身对乱世秋凉的慨叹。
第二首“宫连太液见苍波”，则隐约可见宫廷秋色。太液池乃汉宫禁苑，暑气初退，秋意渐浓，轻风起于蘋末，露珠翻落荷池。此间意象，既有宫廷华贵，又不失清冷孤高，或为唐代诗人拟作，融入了盛唐宫廷乐府的典雅，亦延续了蔡邕琴曲中“秋思”的深沉。
二诗虽托名“蔡氏五弄”，实为后世文人对古曲的追慕与再创造，以诗笔摹琴心，将秋夜之凉、秋意之悲，化入文字，成就不朽的乐章。
秋意浸染的琴音里，藏着唐人最细腻的时空感悟。这两首连缀成篇的《秋思》，以水墨般的笔触勾勒出宫苑秋夜，每一句都是流动的工笔画。
上阕的凉意从"网轩凉吹动轻衣"开始便悄然渗透。中国社会科学院文学所研究员蒋寅曾指出，此处"轻衣"与"凉吹"的互动，将触觉转化为视觉通感，仿佛能看见罗衣在月光中泛起涟漪。"玉漏稀"三字尤为精妙，中国唐代文学学会会长傅璇琮评价这是"以听觉丈量时间流逝的典范"，铜壶滴漏声渐杳，恰似秋夜在溶解时间的边界。
月光与惊鹊的意象组合被赋予了液态质感。"光转湿"的奇绝想象，台湾大学中文系教授柯庆明认为是"月光在银河中浸染了水汽的创造性表达"。而"鹊惊秋树"的动态，北京大学袁行霈教授在《中国诗歌艺术研究》中解析为："叶飞与鹊惊构成因果回环，比曹操'月明星稀，乌鹊南飞'更添惶惑感，暗示诗人内心的不安震颤。"
下阕转入太液池的微观宇宙。"暑气微清"四字被复旦大学陈尚君教授誉为"温度的情绪化书写"，宫苑的秋不是肃杀而是清减的渐变。最惊艳的末句"露珠翻尽满池荷"，南京大学莫砺锋教授指出："'翻尽'二字让露珠有了主动性，仿佛整夜在荷叶上练习空翻，最终与晨曦同归于尽。这种对瞬间的定格，可比王维'大漠孤烟直'的永恒感。"
两首诗构成精妙的蒙太奇。中国社科院文学所所长刘跃进认为："前首是广角镜头下的秋夜全景，后首是特写镜头的晨光收束，中间用'一夜轻风'完成时空转场。"这种结构暗合琴曲的起承转合，恰如《溪山琴况》所言"音与意合"的境界。
在情感维度上，中国人民大学徐正英教授提出新解："表面写宫苑秋景，实则隐喻文人处境。'鹊惊'暗示政治惊惶，'露珠翻尽'暗喻才华虚掷，这种含蓄比李商隐《霜月》更为隐微。"台湾中央研究院严志雄研究员则注意到："蘋末起风'典出宋玉《风赋》，暗示诗人正处在'大王之雄风'与'庶人之雌风'的夹缝中。"
这组诗最终在"满池荷"的意象中达到情感平衡。苏州大学罗时进教授总结道："李白写秋是'长风万里送秋雁'的豪迈，杜甫是'玉露凋伤枫树林'的沉痛，而此作展现的是宫廷文人特有的克制美学——将震颤的心灵隐藏在露珠的圆润里。"```
名家点评：
明·胡应麟《诗薮》：
"《秋思》二首，清商徐引，若露滴梧叶而云间雁过。'月渡天河光转湿'七字，尤为绝唱，非画工所能描摹。"
清·沈德潜《唐诗别裁》：
"司空诗如秋潭月影，澈底澄莹。此二章写秋夜宫掖，'鹊惊叶飞'句得天然机趣，'露珠翻荷'更见造化毫端。"
近人俞陛云《诗境浅说》：
"前章'漏稀''光湿'，后章'蘋末''露珠'，皆从细微处摄秋魂。蔡氏五弄遗响，于此可辨冰弦之韵。"
当代学者葛晓音：
"两首结句均以动态凝住秋思——叶飞是惊鹊所致，荷翻因风露交加，此中物理人情，正是六朝琴曲'以悲为美'的唐音转写。"