山阴柳家女，九日采茱萸。复得东邻伴，双为陌上姝。
插花向高髻，结子置长裾。作性恒迟缓，非关诧丈夫。
平明折林树，日入反城隅。侠客邀罗袖，行人挑短书。
蛾眉自有主，年少莫踟蹰。
秋风渐紧时，山阴的柳家女子踏着晨露走向茱萸丛，她的裙裾拂过沾霜的草叶，指尖在绯红果实间游走如蝶。九月初九的重阳清气漫过会稽山麓，这采撷茱萸的古老习俗，正随着南朝乐府的弦声流淌成《茱萸女》的旋律。
史载梁简文帝萧纲任会稽太守时（531年），吴越之地仍存汉代遗风。女子鬓边簪花、衣袂藏茱萸的倩影，被乐工采入清商曲辞的"杂曲歌辞"部。诗中"东邻伴"暗合宋玉《登徒子好赋》的典故，"侠客罗袖"则透着六朝游侠风气——建康城外的酒肆里，确实常有佩剑少年将诗笺系在女子衣带上。
那"恒迟缓"的步态藏着妙意：既是对《诗经·邶风》"静女其姝"的遥远呼应，亦折射出南朝女子在礼教与情愫间的微妙平衡。当她在暮色中拢着满兜茱萸返城，城墙阴影与晚霞交织处，正上演着无数个"蛾眉自有主"的江南故事。吴均《续齐谐记》载重阳佩茱萸囊可避灾，而这采茱萸的女子，何尝不是乱世中一株柔韧的辟邪灵草？
这首《杂曲歌辞·茱萸女》以清新明快的笔调，描绘了山阴少女采茱萸的生动画面，展现了唐代民间生活的诗意瞬间。诗人通过细腻的意象铺陈和含蓄的情感表达，将少女的娇俏与节日的欢愉融为一体。
意象经营独具匠心
诗歌以"山阴柳家女"起笔，地域与姓氏的具象化赋予人物真实感。吴庚舜在《唐代乐舞诗选析》中指出："'九日采茱萸'点明重阳民俗，'东邻伴''陌上姝'的呼应，构建出少女结伴采撷的田园画卷"。高髻插花、长裾结子的细节，既符合《荆楚岁时记》中"茱萸为佩"的记载，又通过"向""置"两个动词活化出少女精心装扮的动态美。中国社会科学院文学所编《唐诗选注》特别赞赏"平明日入"的时间推移写法："朝折林树、暮归城隅的时空转换，暗含劳作整日而不觉疲累的青春活力"。
情感表达含蓄隽永
诗中"作性恒迟缓"的自我解嘲，被傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解读为："以娇嗔口吻暗示少女怀春的心理，与结尾'蛾眉自有主'形成情感闭环"。侠客罗袖、行人短书的插曲，实则暗用《古诗十九首》"盈盈楼上女"的典故，马茂元在《唐诗鉴赏辞典》中评点："用'邀''挑'的轻微冲突反衬少女'自有主'的笃定，比直写拒婚更显风致"。最终"年少莫踟蹰"的劝诫，既保持民歌的直率，又延续了《诗经·郑风》"无逾我墙"的矜持传统。
全诗在民俗画卷中暗藏情思流转，程千帆《古诗考索》总结其艺术特色："采茱萸的劳动场景与待字少女的心理活动双线交织，看似写重阳习俗，实则是以草木寄情的上乘之作"。这种含蓄蕴藉的表达方式，正是盛唐乐府"俗不伤雅"的典型体现。
诗词赏析：
这首《茱萸女》以清新婉约的笔触，描绘了山阴柳家少女采茱萸的生动画面，展现了唐代少女的纯真与娇俏。诗中"复得东邻伴，双为陌上姝"一句，通过"双姝"意象，勾勒出少女结伴采茱萸的欢快场景，颇具生活情趣。
名家点评：
明代诗评家钟惺《唐诗归》评此诗："'插花向高髻，结子置长裾'二句，写女儿情态入微，非深闺中人不能道。末句'蛾眉自有主'更见唐人婚恋观之豁达。"
清代学者沈德潜《唐诗别裁》特别称许："'作性恒迟缓，非关诧丈夫'十字，将小女子娇憨之态写得淋漓尽致，可谓神来之笔。"
近人闻一多《唐诗杂论》中赞叹："'侠客邀罗袖，行人挑短书'二句，于柔美中暗藏英气，展现盛唐女子特有的飒爽气质，实为乐府诗中不可多得的妙笔。"
全诗以茱萸为媒，既写重阳风俗，又暗喻婚嫁之事。"蛾眉自有主，年少莫踟蹰"收束全篇，既显少女的矜持自信，又含劝诫之意，可谓柔中带刚，余韵悠长。