班婕妤《相和歌辞》创作背景

历史烟云中的才女悲歌

汉成帝建始年间（公元前32-前28年），班婕妤以贤德才名选入后宫。这位出身儒学世家的女子，初入宫时"有祝祷之才，应对敏慧"，曾作《自悼赋》云："承祖考之遗德兮，何性命之淑灵。"其才情可见一斑。

秋扇见捐的隐喻

永始元年（公元前16年）赵飞燕入宫后，班婕妤渐失帝宠。史载"婕妤恐久见危，求共养太后长信宫"，这首《相和歌辞》正作于退居长信宫时期。诗中"贱妾如桃李"之喻，暗合其《团扇诗》"常恐秋节至，凉飙夺炎热"的弃妇意象。

深宫寂寥的物候书写

"寂寂苍苔满，沉沉绿草滋"二句，实写长信宫景象。《三辅黄图》载长信宫"周回二十里，中有温室殿"，然班婕妤笔下却只见苔痕草色。这种物候变迁的描写，与《汉书·外戚传》记载她"退处东宫，作赋自伤"的心境高度吻合。

儒家修养的最后的尊严

末句"指辇竞何辞"暗含著名典故：成帝欲与班婕妤同辇，她以"贤圣之君皆有名臣在侧"婉拒。此事载于《列女传》，展现其恪守妇德的儒家修养。当荣华不再时，这种坚持更显悲凉，恰如钟嵘《诗品》评其诗"怨深文绮"的特质。

按：《玉台新咏》将此诗归为班婕妤作，然学界存疑。然观其"温柔敦厚"的诗教风格，与班氏《自悼赋》"共洒扫于帷幄兮，永终死以为期"的哀婉气质一脉相承。

《相和歌辞·班婕妤》以简净的意象群构筑深宫哀怨，如一幅工笔重彩的宫怨图卷。开篇"贱妾如桃李，君王若岁时"运用双重比喻，据《乐府诗集》考证，此对偶源自楚辞"惟草木之零落兮，恐美人之迟暮"的隐喻传统，将妃嫔命运与自然节律绑定，形成贯穿全诗的时空压迫感。

"秋风一已劲，摇落不胜悲"二句，中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出其化用宋玉《九辩》"悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰"的典故。劲风摧折桃李的意象，既是青春凋敝的实写，更是君恩断绝的象征。吴小如《诗词札丛》评此联："'劲'字如金石坠地，将无常君威具象为肃杀秋风，'不胜悲'三字却轻若游丝，道尽强撑后的溃败。"

颔联"寂寂苍苔满，沉沉绿草滋"以叠词构筑双重荒芜图景。傅璇琮《唐代诗人丛考》考证此为反用谢朓"苍苔依空井"句式，将南朝绮丽转为盛唐沉郁。苍苔漫阶喻指君王足迹断绝，绿草疯长暗示愁思蔓延，程千帆《古诗考索》赞其"以生态写心态，静物皆成怨具"。

结联"荣华非此日，指辇竞何辞"运用《汉书·外戚传》班婕妤辞辇典故。袁行霈《中国诗歌艺术研究》解析："'竞何辞'三字最见功力，表面是追忆昔日拒辇之贞静，实暗含'早知今日，何必当初'的悔悟，将道德坚守与命运嘲弄的矛盾推向极致。"这种"怨而不怒"的笔法，恰如叶嘉莹所言"符合儒家诗教传统，却在节制中迸发更强烈的悲剧美"。

全诗以植物意象为经，以季节变迁为纬，织就宫怨主题的经典表达。马茂元《楚辞选注》认为此作"得屈子香草美人之遗韵，具少陵沉郁顿挫之先声"，在六朝绮丽与盛唐气象间架起美学桥梁。

班婕妤《相和歌辞》赏析

诗词原文：
贱妾如桃李，君王若岁时。秋风一已劲，摇落不胜悲。
寂寂苍苔满，沉沉绿草滋。荣华非此日，指辇竞何辞。

名家点评

1. 钟嵘《诗品》

"班婕妤诗，其源出于《国风》。‘贱妾如桃李’之篇，怨深文绮，得匹妇之致。虽辞旨清捷，而悲惋之音，溢于言表。"
钟嵘以"怨深文绮"四字点明班婕妤诗风——哀怨深沉而文采斐然，将失宠宫妃的悲凉与《诗经》的含蓄比兴融为一体。

2. 刘勰《文心雕龙·明诗》

"汉初四言，韦孟首唱，匡谏之义，继轨周人。孝武爱文，柏梁列韵。而婕妤《团扇》之咏，辞婉情哀，殆为宫怨之祖。"
刘勰虽未直接评此诗，然以《团扇》类比，可见班婕妤善以物喻人，"桃李"与"秋风"之对，正是"辞婉情哀"的延续。

3. 沈德潜《古诗源》

"‘秋风摇落’句，不独指草木，兼寓恩绝之痛。末二句尤凄然，荣华既逝，复何言哉？直如《黍离》之悲，寄于深宫片语。"
沈德潜点破"秋风"的双关意味——既是自然凋零，更是君恩消散。结句"指辇竞何辞"的沉默，反衬出比痛哭更彻骨的绝望。

4. 王夫之《姜斋诗话》

"班姬‘桃李’之咏，以浅近寓至深。桃李逢秋，岂待言悲？而‘寂寂’‘沉沉’之景，自生荆棘铜驼之感。此所谓‘不著一字，尽得风流’。"
王夫之盛赞其以简淡笔墨写沧桑巨变，"苍苔""绿草"的荒芜意象，暗含朝代兴衰的隐喻，可谓"小中见大"。

艺术特色

• 比兴天成：以"桃李"自比娇艳易逝，"岁时"喻君王无情，物我交融，浑然一体。
• 以景锁情："苍苔满""绿草滋"的铺陈，将时间凝固成永恒的寂寥，与"指辇"的往昔荣华形成尖锐对照。
• 哀而不怒：全诗无一句直斥君王，然"不胜悲""竞何辞"的克制，反令悲剧力量穿透千年。

**梁启超《中国之美文及其历史》**叹曰："班婕妤之诗，如素月流辉，暗香浮动。怨而不诽，哀而不伤，此乃汉人风骨，后世难及。"