冬日宴群公于宅各赋一字得杯

朔风卷地，长安城的飞雪簌簌叩响雕窗，正是开元年间某个清冷的岁暮。左拾遗张子容新置的宅邸内，炭火映着琉璃盏，将冬夜煨成温润的琥珀色——这场「冬日宴群公」的雅集，便在诗人们呵气成霜的时节悄然铺陈。

案头宣州笔搁犹带墨香，原是主人以「得杯」为韵的命题刚题罢。座中王维正捻须沉吟，孟浩然指节轻叩青瓷，但见张子容朱轩虽陋，缇骑（注：汉代执金吾属官，此处借指贵客）纷至的盛况，恰似七步成诗的曹植遇着「三雅杯」（注：伯雅、仲雅、季雅三种酒爵，典出《典论》）的邺下风流。窗外疏梅破雪，恍若春柳色动，而宾主醺然未醉时，早有骊歌（注：离别之歌，典出《诗经》）在冰弦上暗度——这般情致，倒比兰亭修禊更添几分唐人的旷达。

史载开元二十三年冬，张九龄执政期间文宴尤盛。此诗或作于此时，字里行间既见「以诗赋取士」的盛世余韵，亦藏「林塘犹沛泽」的隐逸之思。当铜雀台瓦砚承接新雪，那些倾尽的酒痕，终将凝成《河岳英灵集》里的一粒寒星。

寒门朱轩的并置，已构成绝妙隐喻。权贵的车骑（缇骑）与陋巷衡门形成空间对峙，却在"同倾三雅杯"的瞬间达成精神和解。吴小如《唐诗鉴赏辞典》特别指出"七步咏"与"三雅杯"的用典之妙：曹植的才思与刘表的酒器，将文人雅集提升至建安风骨的高度。

"色动迎春柳"二句堪称诗眼。程千帆《古诗今选》评此联"以逆笔写春信"，柳枝的嫩黄与梅花的冷红在寒冬中颤动，恰似宴席上被酒气熏染的才情。霍松林《唐诗精品》进一步阐释："犯寒"二字尤见精神，既呼应"冬日"主题，又暗喻文士冲破世俗拘束的狂放。

末联的留白最耐寻味。施蛰存《唐诗百话》认为"骊歌不用催"实乃反语，未醉的清醒中藏着更深沉的离愁。马茂元《唐诗选》则捕捉到"未半醉"的微妙状态：既见文人克制，又含未尽之兴，与王维"劝君更尽一杯酒"异曲同工。

全诗在空间转换中完成情感升华。袁行霈《中国诗歌艺术研究》盛赞其"由朱轩陋巷的物质空间，经花柳争春的审美空间，最终抵达诗酒风流的精神空间"。这种层层递进的结构，使冬日宴饮成为超越阶层的文化仪式。

此篇《冬日宴群公于宅各赋一字得杯》乃宴饮诗中清雅别致之作。明代诗评家陆时雍在《诗镜总论》中盛赞："'色动迎春柳，花发犯寒梅'二句，以冬景写春意，冷处生香，最得宴饮诗三昧。"

清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点此诗云："'陋巷朱轩'与'衡门缇骑'对举，贵贱交融之趣自见。后联'七步咏'用曹植典，'三雅杯'取刘表事，典而不滞，正见群公雅集之乐。"尤其称赏结句"骊歌不用催"："宴酣之趣，正在不催不迫处得之。"

近代词学家俞陛云《诗境浅说》特赏其中炼字功夫："'拥'字见主客之稠叠，'来'字状车骑之雍容。'犯寒'二字尤妙，梅花本不畏寒，偏云'犯寒而发'，便觉精神百倍。"更指出："此诗以'杯'字为眼，而通篇不露酒痕，唯见墨香，斯为咏物上乘。"