自古多征战，由来尚甲兵。长驱千里去，一举两蕃平。
按剑从沙漠，歌谣满帝京。寄言天下将，须立武功名。
暮色渐染边关时，戍楼残阳将斑驳的矛戈映作满地碎金。那传唱于《采桑》曲调中的金戈铁马之声，实是盛唐气象在乐府诗中的回响。天宝年间，玄宗开边之意未歇，河西走廊的沙砾间尚回荡着高仙芝远征小勃律的马蹄声。诗人以乐府旧题铸新词，让"按剑从沙漠"的铿锵与"歌谣满帝京"的荣光，在五言律句中碰撞出火星。
考《乐府诗集》卷八十，此曲本当咏采桑女罗敷之事，然唐人惯以旧瓶装新酿。彼时教坊新声迭出，边塞捷报频传，遂有文士撷取"长驱千里去"的壮语入曲。敦煌残卷P.2555中相似题材的乐舞记载，恰印证了这类诗作曾配健舞于宫宴。那"一举两蕃平"的豪言背后，藏着开元年间王忠嗣连破奚与契丹的旧影，亦预演着天宝后期哥舒翰收取九曲的凯歌。
然细辨"寄言天下将"之句，字缝间忽见霜刃寒光。张九龄《敕幽州节度张守珪书》中"立事成功"的勖勉，与此诗末句如出一辙。当诗人将"须立武功名"的期许掷向戍边将士时，长安城内的羯鼓正伴着《伊州》《凉州》等新翻胡乐，把开疆拓土的渴望谱成永夜狂欢。这般诗乐交融的盛况，终在渔阳鼙鼓声中化作《采桑》曲里最后的铁马冰河。
暮色中的边塞长歌在《杂曲歌辞·采桑》中化作金戈铁马的铿锵韵律，这首被《乐府诗集》收录的军旅诗篇，以青铜剑刃般的文字刻画出盛唐时期的尚武精神。中国社会科学院文学研究所评此诗"将征战主题提升到生命价值的高度"，在短短四十字中构建起壮阔的时空维度。
"自古多征战"的起笔如敦煌壁画中的烽燧，在时间纵轴上铺开千年征伐史。学者傅璇琮指出这种"以史诗笔法写军旅"的手法，使诗歌"获得超越具体战役的永恒性"。当"长驱千里"与"一举两蕃"形成空间上的强烈张力，王兆鹏在《唐诗经典品读》中赞叹这是"用地理距离丈量英雄气概"的典范。
按剑动作与沙漠意象的碰撞最具艺术感染力，南京大学莫砺锋教授解析此为"刚柔相济的典型盛唐意象"——冷硬的剑锋衬着无垠的柔沙，恰似"功名心与自然美的交响"。而帝京歌谣的虚写，被《唐代边塞诗新论》视为"最精妙的凯旋仪式"，用声音的涟漪替代了俗套的旌旗描写。
结尾的"寄言"转折尤见匠心，北京大学葛晓音教授强调这是"从叙事到抒怀的升华"，将个人战功转化为普世价值追求。中国社科院文研所《唐诗选注》特别激赏"须立"二字体现的盛唐气质："不是劝诫而是宣言，带着青春帝国特有的自信锋芒。"
在情感表达上，这首诗如青铜编钟般奏响双重旋律。表层是"歌谣满帝京"的豪迈，深层却藏着"自古多征战"的苍凉。正如复旦大学陈尚君教授所言："诗人用荣耀的金粉，书写着对战争本质的终极追问。"这种复杂情感的交织，使这首军旅诗超越了简单的主旋律赞歌，成为盛唐精神的多棱镜。
此诗以金戈铁马之笔，写尽大唐边塞雄风。明人胡震亨于《唐音癸签》中评点："'按剑从沙漠'五字，如见烽燧照夜，将军环甲而立，气韵沉雄直追汉魏乐府。"清人沈德潜《唐诗别裁》更赞其结句："'须立武功名'一语，非止勖励将士，实乃盛世之音，勃然有贞观遗响。"
"长驱千里去"二句，王夫之《唐诗评选》谓之："如快鹘掠霄，瞬息万里，却以寻常语道得。"近人俞陛云《诗境浅说》则赏其转承之妙："由'歌谣满帝京'之欢腾，忽转'寄言天下将'之肃穆，犹闻羯鼓声中断入玉笛清音。"
至若"自古多征战"起笔，历代诗家皆许为"直溯《国风》'王于兴师'之旨"（翁方纲《石洲诗话》）。此诗骨力遒劲处，恰如陆时雍《诗镜总论》所言："盛唐气象，半在边塞。此作虽短，已具大漠孤烟、长河落日之魂。"