长门怨二首创作背景

历史脉络中的长门典故

汉武帝时，陈皇后阿娇失宠幽居长门宫，以千金请司马相如作《长门赋》，遂使"长门"成为宫怨诗的经典意象。李白此二首《长门怨》，正是对这一永恒悲剧的艺术重构。天宝年间的唐宫深处，多少娥眉见嫉的嫔妃，在梧桐夜雨中重演着千年前的哀伤。

诗作的历史投影

第一首"雨滴梧桐"之句，暗合《长门赋》中"雷殷殷而响起兮，声象君之车音"的期待与幻灭。唐代宫廷记录显示，玄宗后期专宠杨妃，曾有"宫人无复进幸矣"的记载。诗中"拭却千行更万行"的泪痕，恰是开元盛世阴影里无数被遗忘女子的集体写照。

艺术化的历史悲剧

第二首"学画蛾眉"的细节，折射出唐代宫廷的真实风貌。《妆台记》载玄宗时盛行"蛾翅眉"，宫女们竞相修饰以求恩宠。然"经年不见君王面"的结局，与《新唐书》所载"后宫佳丽三千人"的史实形成残酷对照。黄昏掩门的意象，既是个体的绝望，也是整个被冷落群体的象征。

诗史互证的深意

两首诗通过"秋夜长"与"花落黄昏"的时间意象，构建出循环往复的宫怨时空。这与唐代宫人"上阳白发人"的记载遥相呼应，将汉武帝时的陈皇后悲剧，延伸为跨越八百年的历史回声。李白的诗笔在此既是文学创造，亦是史家之眼。

月光在秋夜的梧桐叶上碎成银屑，雨滴与愁心一同坠入昭阳殿的阴影里。这首宫怨诗以"雨滴梧桐"起笔，王尧衢在《古唐诗合解》中评其"不曰听雨，而曰雨滴，从长夜不寐中见得"，一个"滴"字凿穿了深宫的寂静，将时间拉得绵长而疼痛。

泪痕与君恩的对比堪称绝唱。俞陛云《诗境浅说续编》指出："后二句言，泪痕不似君恩之断，故拭去千行，而复有万行"。这里的泪水被赋予超越物理的真实——它成为情感的水恒性象征，与君恩的短暂形成尖锐对峙。傅庚生《中国文学欣赏举隅》特别赞赏这种"透过一层"的写法："不言君恩之短，但言泪痕之长，怨而不怒，弥见其哀"。

下阕的"学画蛾眉"藏着惊心动魄的转折。程千帆《古诗考索》解析道："'当时'二字如利刃，瞬间剖开希望与现实的鸿沟"。女子曾以出众才艺赢得期许，而"经年不见"的钝痛，最终消解在"花落黄昏"的意象里。叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》认为此句"兼具空间与时间的双重苍凉"，宫门在暮色中空掩，恰似希望徒然开合的姿态。

全诗的结构暗合宫怨主题的经典范式。袁行霈《中国诗歌艺术研究》指出："前首写当下之怨，后首溯失宠之因，梧桐夜雨与黄昏落花构成昼夜循环的囚笼"。而吴小如《诗词札丛》更发现"拭泪"与"掩门"动作的呼应："外在的擦拭与关闭，都是对内心创口的徒劳包扎"。

诗人用最经济的笔墨完成多重时空的折叠：雨夜的现在时与承恩的过去时在泪水中交融，黄昏的闭门动作又预演着无数个相似的明天。这种艺术张力，恰如缪钺《诗词散论》所言："能在二十八字中作数层转折，而气脉仍自贯通，此盛唐绝句之独绝处"。

名家点评：

1. 明代·陆时雍《唐诗镜》评：
   "‘泪痕不学君恩断’一句，怨极而婉。以泪痕之不断反衬君恩之易断，比拟精警，令人心骨俱悲。后二句‘拭却千行更万行’，更将愁绪推向无尽，如秋雨滴梧桐，声声入恨。"

2. 清代·沈德潜《唐诗别裁》论：
   "此诗以‘雨’‘泪’交织成篇，秋夜长而君恩短，昭阳路远而愁心更远。‘花落黄昏空掩门’七字，写尽长门冷寂，不着一‘怨’字而怨意弥深，得汉乐府遗响。"

3. 近代·俞陛云《诗境浅说续编》析：
   "前首以自然之雨喻人情之泪，后首以‘学画蛾眉’之巧反衬‘经年不见’之哀。‘当时人道便承恩’与‘花落空门’对照，顿挫中见沉痛，所谓‘希望愈奢，失望愈烈’也。"

4. 当代·叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》叹：
   "两诗皆用浅语写深衷，‘泪痕’‘花落’等意象，看似平常，然叠用‘千行万行’‘经年不见’，遂使宫怨主题层层递进。不直言君王薄幸，而讽喻自在空景无言中。"