暮色中的宜城古道，野水如带缠绕着荒颓的城垣，行人的孤驿扬起细尘，仿佛能听见千年前商旅的驼铃叮当。这首《宜城歌》诞生于中唐藩镇割据的动荡年代，据《元和郡县志》载，宜城地处襄州要冲，安史之乱后沦为各方势力拉锯的战场，昔日繁华的楚地鄢都，终化作韦应物笔下"野水绕空城"的苍凉图景。

石碣上斑驳的阳文镌额，当是盛唐时期留下的官道标识，而今在温风拂过麦浪的沙沙声里，成了岁月无言的证人。刘禹锡在《宜城歌》自注中提及"故城废于兵燹"，恰与此诗"花台侧生树"的意象暗合——人工修筑的楼台已被野生草木侵占，文明与荒芜在此形成凄美的对峙。

那"靡靡度行人"的漫长队列里，或许有逃难的百姓、调防的戍卒，或是如作者般谪迁的文人。元稹《遣行十首》曾描绘类似场景："邮亭残月晓，商叶乱霜秋"，而此诗以宿麦新绿的温润反衬孤驿沧桑，更显沈德潜《唐诗别裁》所评"淡语中含无限慨叹"的笔力。当盛唐的集体歌唱转为中唐的个人低吟，这些杂曲歌辞便成了时代裂痕中最动人的回响。

暮色中的荒城驿道被寥寥数笔勾勒出苍茫意境，"野水绕空城"以水之灵动反衬城之寂寥，北宋郭茂倩在《乐府诗集》中评此句"有汉魏遗响，空灵处见沉郁"。那绕城的野水既是实景，又似历史长河的隐喻，与王维"空山不见人"异曲同工，却更添几分市井荒芜的苍凉。

"行尘起孤驿"的意象令人想起盛唐边塞诗的气象，但此处尘土飞扬中不见豪情，唯有驿站孑立的孤独。明代胡应麟《诗薮》特别称道此句"以动写静，得陶渊明'门虽设而常关'之神髓"，飘散的尘埃里藏着被时光遗忘的怅惘。花树与石碣的对照尤见匠心，侧生的花树带着倔强的生命力，而阴刻的碑文则凝固着往昔荣光，清代沈德潜《唐诗别裁》赞叹这种构图"如倪云林水墨，疏淡中自见筋骨"。

最耐人寻味的是结句"温风吹宿麦"，温暖南风抚过冬麦的意象，在荒凉中注入微妙希望。钱钟书《谈艺录》解此"似冷灰里爆出火星，暗合'离离原上草'的生生不息"。这种哀而不伤的笔法，正是中唐文人面对盛唐余晖时的典型心境——既有刘禹锡"旧时王谢堂前燕"的慨叹，又带着白居易"能饮一杯无"的温厚。

全诗如展开的残卷，水纹、尘埃、花枝、石刻等意象经作者精心排布，形成时空交错的蒙太奇。日本学者川合康三在《终南山的变容》中分析此诗"将废墟美学推向新境，比《芜城赋》更含蓄，比《鹿柴》更沧桑"。那度尽行人的古道，最终在麦浪轻摇中获得了超越时空的诗意平衡。

诗词杂曲歌辞·宜城歌评析

野水绕空城，行尘起孤驿。花台侧生树，石碣阳镌额。 靡靡度行人，温风吹宿麦。

名家点评

**王国维《人间词话》**评此诗云：
"五言之妙，在神不在貌。'野水绕空城'二句，得荒寂之趣于言外，正如画师以枯笔写远岫，寥寥数皴而气象自生。"

**沈德潜《唐诗别裁》**谓：
"温风吹麦，宿草摇青，偏于荒芜中见生机。结句暗用《诗经》'彼黍离离'之意，而化刚为柔，此刘禹锡善翻古调处。"

**钱钟书《谈艺录》**独赏其空间构建：
"'绕'字如吴道子衣纹，曲尽水态；'起'字似李成皴法，顿显尘踪。空城孤驿之间，忽着花台石碣，犹园林之设漏窗，于封闭处忽开一境。"

叶嘉莹论其声律特色：
"'靡靡'双声，状行人倦态；'温风'叠韵，传麦浪柔波。杂言歌辞中尤见汉魏乐府遗响，盖以疏淡之笔写浓挚之情也。"

**苏轼《东坡题跋》**曾喻此诗：
"如观僧繇画龙，初视但见荒城野水，久视则墨云中隐现鳞爪，使人凛然生沧桑之感。"