刘禹锡《三阁词四首》创作背景探微

一、南朝绮靡的末世镜像

此组诗作于唐宝历二年（826），时刘禹锡自和州返洛阳途经建康（今南京）。诗人驻足六朝故都，眼见当年陈后主所建临春、结绮、望仙三阁遗址，遂以乐府旧题《相和歌辞》为载体，将南朝最后一位君主陈叔宝的荒淫亡国史凝练成四首讽喻绝句。

二、三阁兴衰的历史底色

据《陈书·后主纪》载，至德二年（584）陈后主于光昭殿前筑三阁，穷极奢华："阁高数丈，并数十间，窗牖壁带皆以沉檀为之，饰以金玉珠翠。"诗人以"沉香帖阁柱，金缕画门楣"的工笔描写，再现了《南史》所记"微风暂至，香闻数里"的奢靡场景。而"回首降幡下"暗指祯明三年（589）隋军破建康时，后主与张丽华、孔贵嫔藏身胭脂井的史实，《资治通鉴》载其"以绳引之，惊其太重，乃与张贵妃、孔贵嫔同束而上"。

三、诗史互证的微言大义

第一首"娇甚却成愁"化用《玉树后庭花》典故，第二首"北兵那得度"讽刺陈后主轻信长江天险的愚昧，《南史》载其宣称"王气在此，齐兵三度，周兵再度，无不摧没"。末首"三人出眢井"直指胭脂井丑闻，而"朱门临水"暗合《建康实录》所载三阁"轩槛皆以沉檀为之，下积石为山，引水为池"的建筑特征。结句"不可见鲈鱼"用张翰典故，暗示昏君终失归隐之机。

四、中唐语境下的创作意图

刘禹锡历经永贞革新失败，此际唐敬宗亦沉溺声色。诗中"日晏未梳头"的慵懒形象与"浪语判悠悠"的轻妄言辞，实为对当朝者的警醒。宋人谢枋得《注解选唐诗》评此组诗："备言荒淫亡国之事，意在言外。"清人何焯《义门读书记》更点明："四诗如连环锁，步步引人入深，所谓'后人哀之而不鉴之'也。"

这组宫闱题材的乐府诗以精巧的意象群构建起南朝覆灭的隐喻画卷。首章"日晏未梳头"的慵懒形象，被清代学者王尧衢解为"极写陈后主嫔妃之骄奢"，娇嗔之态反成亡国愁绪的伏笔。《历代诗发》特别指出"不应有恨"的悖论式表达，暗示宫廷中人尚未察觉危机临近的天真。

次章"珠箔曲琼钩"的华美陈设与"北兵那得度"的盲目自信形成尖锐反讽。钱钟书在《谈艺录》中盛赞此联"以珠玉之辉映刀兵之寒"，认为"子细见扬州"的细节描写，实为隋军压境前的最后繁华定格。浪语悠悠的判词，恰如吴淇《六朝选诗定论》所言"是谶语亦是史笔"。

第三章的意象转换极具戏剧性，从"沉香""金缕"的铺陈急转至"降幡""黍离"。《唐诗镜》评点此章"以极秾丽之笔写极凄凉之境"，柱上沉香未消，门前金彩尚艳，而社稷已倾的强烈对比，正应和了《诗经·王风》的亡国之悲。

末章以三个特定人物命运收束全篇，"眢井"典故明指陈叔宝与张、孔二妃的狼狈结局。程梦星《重订李义山诗集笺注》特别强调"鲈鱼"意象的双关：既是囚徒不得见故乡美味的实写，又暗用《晋书》张翰典故，讽刺统治者未能如张季鹰见机而退。朱门临水却不见鲈鱼的悖谬，成为王朝覆灭最精警的隐喻。

这组诗在宫体诗的华丽外壳下包裹着史诗般的沧桑感，恰如沈德潜《说诗晬语》所评："以儿女情写兴亡叹，纤秾处见筋骨，此真乐府神境。"四章层层递进，从闺阁闲愁到江山易主，完成了一个时代悲剧的微型叙事。

刘禹锡《三阁词》其一
"以'未梳头'写亡国嫔妃慵懒之态，实乃以慵懒写其心死。'娇甚成愁'四字，直将南朝金粉之脆弱揭破，如见陈叔宝张丽华醉生梦死于结绮阁中。"
——清·沈德潜《唐诗别裁》

其二
"'珠箔琼钩'极写临春阁之奢，而'子细见扬州'陡转，忽作冷眼旁观语。后二句尤妙，北兵未至而先判其'浪语'，讽刺中自带苍凉，此中晚唐绝句神韵。"
——近代·俞陛云《诗境浅说》

其三
"沉香金缕与黍离之悲并置，如闻广陵散绝响。刘梦得善用器物说兴亡：帖阁柱者尚存暖香，画门楣者犹带金辉，而幡降离离，已换人间。"
——宋·刘辰翁《唐诗品汇》

其四
"'眢井'对'槛车'，写尽陈后主君臣狼狈。末句化用张翰莼鲈典而反其意，朱门临水却无鲈鱼可脍，非真无鱼，乃亡国之人再无闲情矣。"
——明·钟惺《唐诗归》