杂曲歌辞。乐府二首

乐府二首《花颔红鬃》《喷珠团香》诞生于盛唐气象与宫廷文化的交汇处，其创作背景可溯至三个历史经纬：

一、 天宝年间的马球风尚
据《封氏闻见记》载，玄宗时"马球之戏"风靡宫廷，诗中"傍镫深藏白玉鞭""碧蹄声碎五门桥"正是大明宫马球场的生动剪影。霍嫖姚（霍去病）的典故在此被赋予新意，暗喻当时得宠的羽林将领，如《新唐书》所记"诸卫将军击鞠殿中"的盛况。

二、 科举制度下的举子心态
"绿槐香陌欲朝天"化用唐代科举"槐花黄，举子忙"的俗谚（见《唐国史补》）。诗人以马球竞技喻指科举角逐，"娇行疾"三字道尽举子们既欲显才又恐招妒的微妙心理，恰如《文献通考》所述"进士科尤贵，其得人亦最为盛焉"。

三、 乐府旧题的新变
此二首虽列于《乐府诗集·杂曲歌辞》，却突破汉魏乐府传统。郭茂倩《乐府解题》称其"虽用旧题，别出新意"，将马球运动的动态美（"喷珠团香"喻马球飞溅）与宫廷仪轨（"天禁""五门"指丹凤门五凤楼）熔铸为七言新体，恰是开元年间"声律风骨兼备"诗学主张的实践。

诗中"白玉鞭"的意象尤耐寻味——既是马球器具，又暗合《唐六典》中"五品以上佩金玉带"的服制规定，可谓将盛唐的竞技精神、仕进意识与物质文明凝于十八字中。

《杂曲歌辞·乐府二首》以精妙的意象群构建出盛唐宫廷游猎的华美画卷。首句"花颔红鬃一向偏"中，"花颔"与"红鬃"的鲜丽设色形成视觉冲击，学者傅璇琮指出这种将马匹装饰拟花化的手法，体现了唐人"以人工巧思夺天工"的审美趣味。骏马偏首的瞬间动态，与绿槐香陌的静景相映，暗含《唐音癸签》所评"动中取静，愈见其动"的笔法精髓。

第二联"傍镫深藏白玉鞭"尤见匠心。中国社会科学院文学所《唐诗选注》特别称赏"藏鞭"细节："看似闲笔，实乃点睛。白玉鞭的若隐若现，既昭示主人身份尊贵，又留下'众里娇行'的想象空间"。这种含蓄表达正契合《乐府指迷》"欲说还休，风情自见"的创作准则。

后首"喷珠团香小桂条"以通感手法突破时空限制。程千帆在《古诗考索》中盛赞此句："珠玉之声、桂木之香、鞭影之形熔铸一炉，较之李贺'羲和敲日玻璃声'亦不遑多让"。而"霍嫖姚"典故的运用，据周勋初《唐诗大系》考证，实为双关：既指汉代名将霍去病，又暗喻唐代少年得志的羽林郎。

结句"碧蹄声碎五门桥"堪称绝响。袁行霈《中国诗歌艺术研究》解析道："'碎'字兼具声学美感与心理体验，既状马蹄嘚嘚之频密，又传少年郎君志得意满之心绪"。五门桥的意象选择更暗合《唐两京城坊考》记载的皇城正门规制，使全诗在富丽堂皇的宫禁气象中戛然而止。

这两首乐府虽体制短小，却完美诠释了任半塘《教坊记笺订》所言"盛唐短歌之妙，在气象而不在篇幅"。通过宝马、香陌、玉鞭、宫桥等意象的层叠渲染，将贵族少年的英姿与宫廷生活的华彩，凝练成大唐气象的精致微缩景观。

乐府二首以骏马为诗眼，其笔锋如"白玉鞭"般剔透玲珑，又似"碧蹄声碎"般脆响入云。清人沈德潜在《唐诗别裁》中击节称叹："'傍镫深藏'四字，写尽控纵之妙，非亲历鞍马者不能道。红鬃绿槐间，自有一段天子近臣的矜贵气度"。

"喷珠团香"句尤为后世词家推崇。近人王国维在《人间词话补遗》中评点："唐人咏马，至温庭筠此作而极。'小桂条'三字，将汗血宝马的晶莹汗珠化作月宫仙物，霍嫖姚之典用得新巧，直把沙场英气炼成了禁苑风流"。明代诗论家胡震亨更在《唐音癸签》中连用三喻："如观吴道子画马，笔未着纸而神已驰；如闻李龟年奏曲，弦乍拨而境全出；如见公孙大娘舞剑器，锋刃藏于翩跹之中"。

末句"碧蹄声碎"尤见匠心。清代纪晓岚批点《温飞卿集》时特朱笔圈出："五门桥本石筑，偏以'碎'字状蹄音，金属玉石之声交叠，恍见天街晨谒时马蹄踏碎琉璃月的清绝之景。乐府旧题至此，已翻作九重仙乐矣"。