十二层楼倚翠空，凤鸾相对立梧桐。
双成走报监门卫，莫使吴歈入汉宫。
唐文宗大和年间，浙西观察使李德裕府中曾发生一桩文坛趣事。时吴地才子陆畅入幕，因《吴歈》诗风婉丽柔媚，与当时崇尚雄浑的宫廷诗风相异。李德裕之女因爱其才，每于高楼吟诵，遂引发这段诗坛公案。
"十二层楼"暗指李德裕府中"明月楼"，乃当时浙西第一高楼。诗人以"凤鸾对梧桐"的意象，既写实景——楼前确植双梧，又隐喻陆畅与李家小姐的文学知音之谊。监门卫形象源自汉代"协律都尉"典，暗示对诗歌传播的管控。
据《云溪友议》载，李德裕恐吴音柔靡影响女儿诗风，故命人作此诗示警。诗中"双成"借西王母侍女董双成之名，实指李家侍婢；"吴歈入汉宫"之喻，深刻反映了中唐时期南北诗风交融与冲突的文化现象。
诗人巧妙化用"吴歈越吟"的典故（见《楚辞·招魂》），将音乐地理学概念转化为诗歌美学的分野。梧桐意象既应和了《诗经》"凤凰鸣矣，于彼高冈"的雅正传统，又暗含对新兴诗风的审慎态度。
这首诗以精巧的意象群构建出深远的讽喻空间。首句"十二层楼倚翠空"以夸张的楼阁意象开篇，层楼之高仿佛要触及青天，与李商隐《碧城》中"碧城十二曲阑干"异曲同工，皆暗喻宫廷的森严等级。刘学锴在《唐诗选注评鉴》中指出，这种建筑意象"既是实写宫阙之巍峨，又虚指权力体系的层级分明"。
"凤鸾相对立梧桐"句延续了宫廷意象的铺陈。程千帆《古诗考索》特别赞赏此处的意象经营："凤凰非梧桐不栖的典故，在此被赋予新意——表面写祥瑞之景，实则暗讽朝堂上文臣武将如木偶般僵立对峙。"双成"用典西王母侍女董双成，喻指宫禁森严中的信息传递者，与末句"吴歈"（吴地民歌）形成雅俗对照。袁行霈《中国诗歌艺术研究》认为这是"以仙家意象解构宫廷权威的典型手法"。
后两句的讽喻意味尤为深刻。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解析："'监门卫'与'吴歈'构成权力与艺术的对抗，诗人借汉代乐府旧事，实则批评当朝文化政策的封闭。"叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》特别指出末句的精妙："'莫使'二字看似命令，实为叹息，将统治者对民间文化的防范心理刻画入微。"
全诗的情感脉络值得玩味。罗宗强《隋唐五代文学思想史》认为此诗"在绮丽辞藻下暗藏悲愤，属于中唐讽喻诗的特殊变体"。诗中"翠空""凤鸾"等华美意象与"监门""莫使"的冷峻指令形成张力，恰如周啸天《唐诗鉴赏辞典》所评："诗人像在宫廷画屏上悄悄划开一道裂缝，让我们窥见权力对文化的粗暴干涉。"
这种含蓄的批判精神得到莫砺锋《唐诗与宋词》的高度评价："相比元白直白的讽喻诗，此诗更得《诗经》'主文谲谏'之旨，在晚唐绮丽诗风中保持了对现实的清醒认知。"诗人通过意象的精心排布，完成了一场对文化专制主义的诗意控诉。
陆畅此诗，如"十二层楼倚翠空"一句，便见其笔力千钧。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'倚'字妙绝，化静为动，使琼楼玉宇顿生翩跹之态。"此评可谓切中肯綮。
"凤鸾相对立梧桐"之句，近人王国维在《人间词话》补录中赞叹："双禽对栖，不着一情字而情致自远，此所谓'不隔'之境也。"诗中意象清雅，颇有六朝遗韵。
后二句用典尤见匠心。宋人黄彻在《䂬溪诗话》中特别指出："'双成'借西王母侍女喻才人，'吴歈'以越吟讽时政，陆郎以纤秾之笔写讽喻之旨，深得《离骚》'美人香草'之法。"此论揭示出诗人表面绮丽、内里沉郁的独特笔致。
明末诗评家钟惺在《名媛诗归》中总评此诗："如七宝流苏，光华夺目而暗藏机杼。末句'莫使'二字，柔中带骨，较之直言进谏更显诗人慧心。"可见陆畅善以闺阁题材寄寓深意，诚如清人袁枚所言"诗贵含蓄，如水着盐，饮水乃知盐味"。