盛藩资右戚，连萼重皇情。离襟怆睢苑，分途指邺城。
丽日开芳甸，佳气积神京。何时骖驾入，还见谒承明。
贞观十三年（公元639年），唐太宗第九子李贞受封越王，将离长安赴任。太宗命群臣赋诗相送，时任著作佐郎的诗人奉敕创作此诗。是时大唐正值"贞观之治"盛世，诗中"丽日开芳甸，佳气积神京"正是对长安城春和景明的真实写照。
越王李贞作为太宗幼子，深得帝心。"盛藩资右戚，连萼重皇情"二句，既体现皇室对宗亲的倚重，又暗含父子情深。据《旧唐书》载，太宗曾亲自为越王择师，命其"每旦谒见，训以经术"，此番外放就藩实含历练之意。
诗人以"睢苑"（梁孝王兔园）喻指长安皇家园林，"邺城"（曹魏都城）暗指越王封地。离宫别苑的意象交织，既显饯别之庄重，又透出淡淡的惆怅。末句"何时骖驾入"之问，恰合太宗"父子之情，岂不欲常相见"的慨叹，呼应着承明殿（汉代未央宫政事堂）这个象征皇权的意象，将私人离情升华至君臣大义。
全诗在应制诗的框架中，以春景写离思，用典而不滞，既恪守"温柔敦厚"的诗教传统，又于工整对仗间流转着盛唐特有的宏阔气象。
《奉和别越王》以典雅工丽的语言，构建出宫廷送别的双重意境。首联"盛藩资右戚，连萼重皇情"以皇室花萼相辉的典故（典出《诗经·常棣》），暗喻越王与天子的手足情深。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中盛赞此联"典而不滞，贵而不浮"，通过"连萼"的植物意象，将政治关系转化为自然亲缘。
颔联"离襟怆睢苑，分途指邺城"形成精妙的空间对照。清代学者何焯在《义门读书记》中指出："睢苑代指帝京繁华，邺城暗示藩镇之任，一怆一指间，见君臣相得之谊"。离别的凄怆（怆）与赴任的坚定（指）通过动词的精准选用形成情感张力。
颈联"丽日开芳甸，佳气积神京"突然转入明媚景象，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解读此为"以乐景写哀情"的典范："芳甸丽日实写离筵时节，虚写圣明气象；神京佳气既言都城祥瑞，更喻君王恩泽"。这种双重解读使景物描写具有政治隐喻功能。
尾联"何时骖驾入，还见谒承明"化用《楚辞·离骚》"驷玉虬以乘鹥"意象，承明殿的典故（汉代未央宫奏事之所）暗含对越王早日还朝的期待。日本学者吉川幸次郎在《中国诗史》中特别欣赏此联："骖驾之问不作哀音，反见昂扬，此初唐送别诗特有之气象"。
全诗在私人情感与政治表达间保持精妙平衡，正如马茂元在《唐诗选》中所评："以离情为经，以忠悃为纬，织就一幅初唐宫廷诗的锦缎"。通过植物、建筑、车马等意象群的层递运用，将应制诗常见的颂圣主题转化为富有生命温度的抒情表达，体现了初唐宫廷诗人"约而旨丰，婉而多讽"（《文心雕龙》语）的艺术追求。
此诗气韵高华，如"丽日开芳甸，佳气积神京"二句，以日光之明媚与京都之祥瑞相映，不独造语工丽，更见盛世气象。昔沈德潜《唐诗别裁》有云："唐初应制，最重气象，此作得之。"诚哉斯言！
"离襟怆睢苑，分途指邺城"一联，王夫之《姜斋诗话》尝评："黯然销魂之笔，却以皇家苑囿为衬，愈见其哀。"盖别离之情，托之以睢苑邺城，遂使私情与公义交融，此正初唐诗人高明处。
末句"何时骖驾入，还见谒承明"，纪昀《瀛奎律髓刊误》谓其："结句望幸之意婉转，如游丝袅空，余韵不绝。"所谓温柔敦厚，怨而不怒，深得风人之旨。
全诗骨气端翔，音节浏亮，吴乔《围炉诗话》称其："裁云缝月之妙，敲金戛玉之音，六朝余韵至此而极。"信非虚誉也。