春水初生，上巳祓禊之时，长安曲江畔笙歌鼎沸。玄宗朝宫中盛行水戏，此《上巳乐》便诞生于开元天宝年间那场著名的"曲江竞渡"。

据《开元天宝遗事》载，每逢三月三，玄宗命宫女梳"血彩妆"："以猩猩血调朱砂饰额，系五色丝于画桡"。诗中"猩猩血彩"正是此景，那抹艳红似朝霞染就，在粼粼波光中灼灼耀目。画舫如云自九重宫阙飘来，桨声与《霓裳》仙乐相和，恍若"天上齐声"，教人分不清人间天上。

然最妙处在转合之笔。韦应物《宝应殿宴》注云："内人争以罗袖招舟，胜者得御赐金粟"。诗人窥见六宫粉黛褪去端庄，罗袖翻飞如蝶，暗藏"争意切"的娇态。那倏忽招展的衣袖，恰似大唐盛世的惊鸿一瞥，将宫廷上巳节的华美与鲜活，永远定格在了《乐府诗集·杂曲歌辞》的墨香里。

暮春三月的上巳节，总让人想起祓禊流觞的雅事。而这首《杂曲歌辞·上巳乐》却以宫廷视角，勾勒出一幅鲜活动人的游春图。猩红彩绸系于龙舟首，如一抹朝霞浮于碧波，开篇便以"猩猩血彩"的浓烈意象冲破传统上巳诗的清雅格调。唐代学者王闿运在《湘绮楼说诗》中特别指出："'血彩'二字奇绝，非但状色，更见竞渡之酣烈"，这种充满生命张力的色彩，恰似盛唐气象的缩影。

画桡齐举时，天光水影共徘徊。"天上"二字最耐寻味，既可实指皇家园囿的龙池如悬天际，又暗喻宫女们"翩若惊鸿"的仙姿。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》认为此句"化实景为仙境，将世俗游乐提升至超凡境界"，正是盛唐宫廷诗特有的恢弘气度。而在这片华美图景中，诗人笔锋忽转，捕捉到宫人们"争意切"的微妙情态——罗袖招展如蝶纷飞，六宫粉黛竟忘矜持。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中赞叹："'一时招'三字，写尽女儿天真，较之'缓歌慢舞凝丝竹'更得神韵。"

细品全诗，表面写的是上巳竞渡的欢腾，内里却藏着深宫女子难得的身心释放。南京大学莫砺锋教授在《唐诗与唐史》中分析道："唐代宫廷女子平日受礼制约束，唯节令时可稍纵性情。诗人以乐景写哀情，热闹处反见寂寞。"那些招展的罗袖，何尝不是对自由的短暂触碰？这种"以乐衬哀"的手法，正是王昌龄《诗格》中所言"遣愁却用欢语，倍增其哀"的高妙境界。

全诗二十八言，如一幅金碧山水，既有"猩猩血彩"的浓墨重彩，又有"罗袖轻招"的工笔细描。中央文史馆袁行霈先生在《中国诗歌艺术研究》中特别推崇其意象组合："血彩之烈与罗袖之柔，画桡之动与天光之静，构成张力十足的审美空间。"这种刚柔相济的笔法，恰似张萱《虢国夫人游春图》中的设色技巧，让千年后的我们仍能想见当日昆明池畔的衣香鬓影。

诗人最终将镜头定格在"一时招"的刹那，这惊鸿一瞥的生动，胜过万言铺陈。正如复旦大学陈尚君教授所言："唐代宫廷诗的精华，往往在于捕捉那些打破庄严礼制的鲜活瞬间。"那些飞扬的衣袖，不仅招来了春风，更招展着被宫墙禁锢的青春。在千年后的读者眼里，这转瞬即逝的欢愉，反而成了永恒的生命绝唱。

名家点评

张祜此作，以浓墨重彩勾勒唐代上巳节龙舟竞渡的华彩瞬间。"猩猩血彩"起笔惊绝，**王夫之《唐诗评选》**谓之："设色如泼朱砂于素绢，灼灼其华而不失古雅"，以血色喻彩绸，既显皇家气派，又暗合竞渡激烈。

"天上齐声"句，**沈德潜《唐诗别裁》**评曰："'天上'二字最妙，将画桡击水之声升作天籁，使人想见千桨破浪时，长安曲江畔万人仰首之状"。诗人以空间错位手法，将人间盛事摹作天界奇观。

后二句转写六宫佳丽，"争意切"三字尤为传神。**贺裳《载酒园诗话》**赞叹："寻常竞渡题材，偏从罗袖招展处着墨，以阴柔衬阳刚，正如吴道子画天王须髯，旁缀天女飘带，刚柔相济乃成绝调"。所谓"一时招"，**杨慎《升庵诗话》**称其："如见千袖迎风，如闻环佩锵然，非亲历盛唐不能道此"。

全诗二十八言，**陆时雍《诗镜总论》**总评："张承吉以画家皴染法入诗，先泼猩红为底，再点金粉作波，终以宫娥翠袖为飞白，遂使短章具《虢国夫人游春图》之丽、《韩熙载夜宴图》之动"。