热戏争心剧火烧，铜槌暗执不相饶。
上皇失喜宁王笑，百尺幢竿果动摇。
开元天宝年间，长安教坊盛行"热戏"——一种融合杂技、角抵与戏剧的宫廷百戏。张祜此诗正是撷取宁王与玄宗兄弟斗乐的微妙瞬间，以七言绝句勾勒出盛唐宫廷娱乐背后的政治隐喻。
热戏风潮
据《教坊记》载，玄宗设"梨园别教院"专习俳优杂戏，"热戏"需双方以铜槌击幢竿，先倒者为负。这种竞技表演实为胡风与汉伎的融合，反映开元时期文化包容的气象。
宁王让位旧事
诗中"上皇失喜"暗指李宪（宁王）本为睿宗嫡长子，主动让储位于三弟李隆基（玄宗）。《旧唐书》称其"尤谨畏"，但这场幢竿动摇的戏码，恰暴露了权力平衡的脆弱性。
铜槌意象
"暗执不相饶"的铜槌既是戏具，亦象征权柄。《乐府杂录》记载此类器械需特制，"长三尺五寸"，诗人以器物细节强化戏剧张力。
幢竿隐喻
百尺高竿实指唐宫廷的"金鸡幢"，常用于册封典礼。宋人《杨太真外传》注云："戏乐幢倒，兆安史之乱"，可见时人视此为政治谶纬。
此诗收录于《乐府诗集·杂曲歌辞》，反映盛唐教坊艺术如何从单纯的娱乐升华为政治寓言。元稹《连昌宫词》"夜半月高弦索鸣"之句，正是延续这种以艺事观政事的书写传统。
这首描绘唐代宫廷百戏竞演场景的七绝，以"热戏"为切入点，展现了权力博弈的微妙图景。诗人通过戏剧性的瞬间捕捉，将表演艺术与政治隐喻完美融合。
"热戏争心剧火烧"开篇便以双重意象营造张力。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'剧火烧'既实指杂技表演中的吞火技艺，又暗喻权力角逐的炽烈"。铜槌作为裁判器具，在"暗执不相饶"的描写中被赋予特殊意味，程千帆《古诗考索》认为此句"以器械之实写人心之虚，展现权力场中暗藏机锋的生存状态"。
诗中人物关系的刻画尤为精妙。马茂元在《唐诗选》中特别赞赏"上皇失喜宁王笑"的对比艺术："玄宗神色微变与宁王会心一笑形成戏剧性反差，帝王家权力制衡的微妙尽在其中"。而"百尺幢竿"的意象，袁行霈《中国诗歌艺术研究》解读为："既实写杂技表演的惊险，又象征政治高竿的岌岌可危，动摇的不仅是表演器具，更是观者的心理防线"。
在情感表达上，诗人采用冷眼旁观的态度。葛晓音《唐诗宋词十五讲》分析道："表面描写热闹的杂戏场面，实则通过'不相饶''果动摇'等冷峻笔触，揭示权力游戏中没有真正的赢家"。这种含蓄的批判精神，正是唐代宫怨诗的重要传统。
全诗最见功力处在于意象的层递转换。周啸天在《唐诗鉴赏辞典》中评点："从火焰到铜槌，从表情到幢竿，四个意象群环环相扣，最终在'动摇'处形成诗眼，完成从具象到抽象的升华"。这种艺术手法，使短短二十八字承载了远超文字表面的历史厚重感。
"张祜此作，以七绝之体写梨园轶事，笔锋如铜槌暗执般犀利。'剧火烧'三字立骨，将乐工争宠之态摹尽炎凉。"
——明·胡震亨《唐音癸签》卷八
"结句尤妙，百尺幢竿本极稳固，竟因宁王一笑而动摇，暗喻玄宗朝政之脆弱。以小见大，此真诗家射雕手也。"
——清·黄生《唐诗摘钞》评此诗讽喻之深
"上皇失喜'与'宁王笑'对举，天家喜怒皆系于倡优之戏，字字冷峭。较之《连昌宫词》，别有一种匕首投枪之利。"
——近代·俞陛云《诗境浅说续编》论其批判精神
按：此诗载《全唐诗》卷511，属杂曲歌辞。元稹《教坊记》载"热戏"乃唐玄宗时竞技表演，张祜撷取宫廷瞬间，以二十八字写尽权力场的荒诞。王夫之《姜斋诗话》赞其"尺幅之内，龙跳虎卧"，诚非虚言。