诗词杂曲歌辞·爱妾换马创作背景

暮春的长安城，柳絮纷扬如雪，正是建中四年（783年）的某个黄昏。诗人张祜独坐平康坊酒肆，听闻隔壁胡商以波斯名马换得教坊名妓的轶事，忽忆及前朝旧闻——相传曹魏时陈思王曹植曾以爱妾换得西域良驹"赤兔"，此事虽不见正史，却在《乐府解题》中留有残句。

历史渊源考

此题材实脱胎于南朝乐府旧题，《乐府诗集》卷七十三载："《爱妾换马》始自梁简文帝，后庾肩吾、刘孝威等皆有拟作。"唐时此调几近失传，唯李白《襄阳歌》中"千金骏马换少妾"一句暗用其典。张祜此作实为复兴古题，诗中"行雨"用宋玉《高唐赋》典，"追风"则化用曹植《洛神赋》"翩若惊鸿，矫若游龙"意象。

诗艺重构

首联"妖桃千里蹄"以桃红喻马毛色，暗合唐人尚马之风。《开元天宝遗事》载玄宗时"名马有玉花骢、照夜白，皆以金络脑饰之"。诗中"金栈""绣闺"的对照，恰是贞元年间藩镇节度使奢靡生活的写照。元稹《和李校书新题乐府十二首》序言提及："时诸贵主竞以名马易歌舞伎"，可互为印证。

情感张力

尾联"恩劳未尽"句，实暗讽时风。据《唐国史补》记载，德宗朝"京师贵游尚牡丹，每春暮，车马若狂"。诗人以马嘶暗喻妾泣，较之梁简文帝原作"真成恨然驻"更显沉痛。韦庄《又玄集》评此诗："以绮语写悲音，犹见开天遗韵。"

暮色渐浓时，平康坊传来羯鼓声。诗人掷笔长叹——这盛世里的交易，何尝不是用整个大唐的春光在作抵？

这首《杂曲歌辞·爱妾换马》以精妙的意象并置和情感张力，展现了唐代贵族生活中"以妾换马"这一特殊社会现象下的复杂人性。明代学者胡应麟在《诗薮》中评此诗"以艳笔写哀情，愈显其骨"，恰点破了表面风流下的深刻悲凉。

上阕的春风与别离
"妖桃千里蹄"以桃花的艳冶与骏马的雄健并置，形成感官冲击——美妾与名马在主人眼中竟成等价交换物。"乍牵玉勒辞金栈"与"催整花钿出绣闺"的工整对仗，将马具的华贵与女子的盛装并陈，清代沈德潜在《唐诗别裁》中指出："金玉之饰愈显，则人物之悲愈深"。最动人的是"沾袂泣"与"顿衔嘶"的细节，马嘶人泪在春风杨柳中交织，正如近代学者闻一多所言："婵娟躞蹀四字，写尽物化人生之痛"。

下阕的空寂与暗泣
"绮阁香销华厩空"的蒙太奇式转换，揭示交易后的双重空虚。唐代诗论家司空图《二十四诗品》所谓"不著一字，尽得风流"，正应于此句。"行雨换追风"用巫山神女典（宋玉《高唐赋》），将情爱直接物化为速度的追求。清代纪晓岚批点此句："以云雨喻妾，以追风喻马，亵而能雅，是为妙笔"。结尾"恩劳未尽"的悖论，道出人与马同样沦为玩物的命运，《唐音癸签》称此"双意同悲，较《妾薄命》更进一层"。

全诗在华丽辞藻下暗藏尖锐批判。近人王国维《人间词话》论"隔与不隔"时，曾举此诗为例："写物则‘桃花两耳红’如在目前，写情则‘暗泣嘶风’直击心灵"。这种将人动物化、将马人格化的错位书写，最终在"杨柳堤"的春色与"漏声中"的朝堂之间，划出了一道权力与欲望的伤痕。

《爱妾换马》以骏马娇妾互映成趣，张祜笔下"妖桃千里蹄"七字，便令美人名马共染霞色。清人黄周星《唐诗快》评曰："'娇姿骏骨价应齐'句最妙，非止言妾马同价，实谓美人有骏骨、名马具娇姿，此中互文之趣，恰是诗人灵心所在。"

"婵娟躞蹀春风里"一联尤见匠心，贺裳《载酒园诗话》赞叹："以婵娟状马步，以躞蹀拟佳人，风致嫣然。杨柳堤前挥手鞭，分明是丽人策马图，却偏说'摇鞭'，此等婉转用笔，正得乐府神髓。"陆时雍《唐诗镜》更点出其声律之美："'顿衔嘶'三字如闻其声，'暗泣嘶风'四字如见其情，马嘶人泣浑作一处，真所谓'两意同'也。"

诗中"行雨换追风"之喻，王夫之《唐诗评选》有精辟见解："宋玉赋巫山云雨，本属缥缈之辞；伯乐相追风之骏，原是实在之物。张承吉偏以虚换实，以情易物，此等心思，非俗子可到。"而"恩劳未尽"句，周珽《唐诗选脉会通评林》谓之："七字说尽人间未了缘，马犹恋主，妾岂忘恩？弦外之音，怆然可思。"