司马相如《琴歌》创作背景

历史脉络中的琴心

汉武帝建元年间，蜀地临邛。年轻的司马相如以一曲《凤求凰》惊动四座，更拨动了新寡卓文君的心弦。这首被后世称为《琴歌》的传世之作，诞生于一个充满传奇色彩的历史瞬间。据《史记·司马相如列传》记载，当时家徒四壁的才子，正是在临邛富豪卓王孙的宴会上，"以琴心挑之"，将炽热的情感藏于清商雅调之中。

凤凰意象的深意

"凤兮凤兮非无凰"的起兴，暗合《论语·微子》中楚狂接舆"凤兮凤兮"的典故。相如自比漂泊的凤鸟，在"山重水阔"的茫茫人世寻找知音。史料记载，卓家"富拟人君"，而相如"贫无以自业"，这种身份悬殊的对照，更显"梧桐结阴在朝阳"中凤凰非梧桐不栖的执着——诗人以神鸟的高洁，暗喻超越世俗的爱情理想。

弱水鸣翔的隐喻

"濯羽弱水"化用《山海经》"弱水三千"的记载，此处的弱水既是神话中鸿毛不浮的天堑，也暗指阻隔有情人的现实藩篱。《西京杂记》补记这段佳话时特别提及，文君能从琴音中辨其求偶之意，正因相如将《诗经·关雎》的比兴传统，融入当时流行的楚歌体，使"鸣高翔"的尾韵既是对自由的向往，亦是对知音的呼唤。

琴歌背后的时代精神

在汉赋铺陈夸饰的主流文风中，这首短歌如清泉淙淙。班固《汉书·艺文志》载"琴道"有"发乎情，止乎礼义"的传统，而相如突破性地以琴为媒，将楚辞的瑰丽与汉乐府的直白熔铸一炉。正如《琴操》所载古琴"通万物而考治乱"的特质，这首即兴之作竟成汉代文人突破礼教束缚的绝响，其回响一直荡漾在《孔雀东南飞》等后世佳作之中。

这首《琴曲歌辞·司马相如琴歌》以凤凰意象构筑起一个瑰丽的抒情世界。开篇"凤兮凤兮非无凰"化用《论语》楚狂接舆典故，却赋予全新意境——诗人以孤凤自喻，却暗示着"凰"的存在，这种若即若离的期待感，被明代诗论家胡应麟在《诗薮》中评为"比兴之妙，正在有意无意间"。

"山重水阔不可量"将情感具象化为壮阔山水，与《楚辞》"沅有茝兮澧有兰"的意境一脉相承。清代沈德潜在《唐诗别裁》中特别指出此句"以天地量情，乃得情之至深"，七个字中凝聚着难以丈量的相思。

下阕转入光明意象的铺陈。"梧桐结阴在朝阳"暗含《诗经》"凤凰鸣矣，于彼高冈"的典故，却更显生机。梧桐朝阳的意象组合，被近代学者闻一多视为"东方特有的审美范式——在温暖中见孤高"。而"濯羽弱水鸣高翔"则完成从静态到动态的升华，《山海经》中的神话弱水与凤凰清鸣相映，构成超逸尘寰的意境。当代学者叶嘉莹认为此句"将《庄子》逍遥游的精神，化入琴歌的韵律之中"。

全诗最动人处在于矛盾情感的平衡。正如钱钟书在《谈艺录》中所说："求不得之苦与守高洁之乐，如琴瑟双弦并奏"。凤凰意象既承载着求偶不得的惆怅，又保持着濯羽清鸣的傲然，这种复杂情感通过"弱水"（至柔）与"高翔"（至刚）的意象碰撞完美呈现。

在艺术表现上，此诗展现了盛唐歌行体向律诗过渡的特征。明代高棅《唐诗品汇》称其"四句转三韵，如琴柱参差"，"凤""凰""阳""翔"的韵脚安排，确实模拟了古琴泛音的清越效果。这种声韵之美，使诗歌本身成为一曲动人的琴歌。

司马相如《琴歌》赏析

凤兮凤兮非无凰，山重水阔不可量。
梧桐结阴在朝阳，濯羽弱水鸣高翔。

此诗以"凤求凰"为喻，展现了司马相如对卓文君炽烈而含蓄的情感。清人沈德潜在《古诗源》中评曰："结想杳冥，语带仙气，长卿以琴心挑文君，全在此'不可量'三字中。"

明代文学家杨慎《升庵诗话》则言："'濯羽弱水'四字，写尽神鸟凌霄之态。长卿不独工于赋，五言亦自清丽绝尘。"诗中弱水濯羽、梧桐朝阳的意象，暗合《诗经·大雅》"凤凰鸣矣，于彼高冈"之境。

近人王国维在《人间词话》中提及："西汉人作诗，尚存比兴之体。如司马长卿此作，看似咏凤，实为寄怀，所谓'意翻空而易奇'者也。"

全诗二十八言，却见三重境界：

• 首句以"非无凰"破题，暗藏求偶之意；
• 次句"不可量"三字，道尽求而不得的怅惘；
• 末二句忽作凌云之笔，弱水濯羽、梧桐高翔，恰如《文心雕龙》所言"夸饰有度，变通会适"。

清代诗评家方东树《昭昧詹言》点出其音乐性："长卿善以琴理入诗，'鸣高翔'三字，似闻清商之音绕梁。"此说正应了《琴歌》本为相如弹奏《凤求凰》曲时所咏的典故。