翩翩兮朱鹭，来泛春塘栖绿树。
羽毛如翦色如染，远飞欲下双翅敛。
避人引子入深堑，动处水纹开滟滟。
谁知豪家网尔躯，不如饮啄江海隅。
鼓吹曲辞作为汉乐府重要组成部分，源自秦汉军乐，《朱鹭》属汉铙歌十八曲之一。汉代崔豹《古今注》载："《朱鹭曲》，咏鼓饰也。"初为祭祀仪仗所用，后演化为独立乐府诗题。南朝文人张正见首开以朱鹭为咏物对象之先河，唐代诗人承袭此脉，赋予其更丰富的象征意蕴。
朱鹭（亦称赤鹭）在唐代尚属常见涉禽，《酉阳杂俎》记载其"色如朝霞，翔集水渚"。诗人选取朱鹭"避人引子"的生态特性，暗合《诗经·鸱鸮》的比兴传统。羽毛"如翦色如染"的描写，与段成式《岭南异物志》中"朱鹭丹羽映波"的记载相印证。
"豪家网尔躯"句折射中唐时期豪强兼并的社会现实。据《新唐书·食货志》载，德宗朝"富者兼地数万亩"，权贵豢养猎禽成风。诗人借朱鹭遭遇，化用鲍照《野鹅赋》"虽居物以成偶，终在我而非群"的孤傲意象，寄托士人对自由精神的追慕。
此诗突破汉乐府原曲祭祀功能，将六朝咏物诗的工笔描摹（如"动处水纹开滟滟"的动态捕捉）与盛唐山水诗的意境营造相融合。结尾"不如饮啄江海隅"的慨叹，与张九龄《感遇》"幽林归独卧"的隐逸情怀一脉相承，体现唐代乐府诗"旧题新意"的创作特征。
红如朝霞的朱鹭，在春塘绿树间翩跹起舞，诗人以工笔细描的手法，将这幅生机盎然的自然画卷徐徐展开。"羽毛如翦色如染"二句，被清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞为"设色之妙，如在目前"，那精心修剪般的羽翼与天然晕染的绯红，构成动静相宜的视觉韵律。
"远飞欲下双翅敛"七字，被近代学者闻一多视为"唐代动物诗的巅峰笔法"。双翅将敛未敛的瞬间凝固，既展现朱鹭滑翔时的流体力学之美，又暗含"欲栖未栖"的生命迟疑。这种微妙平衡，恰似盛唐诗人既追求自由又难逃尘网的精神写照。
深堑中的母鹭带着幼雏避世而居，搅动的水纹"开滟滟"三字尤为绝妙。文学史家程千帆指出："'滟滟'既状春水之貌，又拟锦鳞之动，更暗喻朱鹭眼中惊惶的波光"。这种多重意象叠加，使画面顿时有了电影镜头般的纵深质感。
结尾的警句如暮鼓晨钟，明代诗评家胡应麟在《诗薮》中评此联："由物及人，见豪强之暴；自景入理，得庄老之髓"。朱鹭的悲剧命运与《庄子·秋水篇》"宁其生而曳尾于涂中"形成跨时空对话，将狩猎场景升华为对自由本质的哲学叩问。
全诗以朱鹭为意象载体，完成从"自然之美"到"生命之思"的情感递进。学者葛晓音认为，这种"始于审美愉悦，终于存在焦虑"的抒情模式，正是盛唐诗歌超越六朝咏物诗的关键所在——在绚烂的色彩之下，始终涌动着对生命尊严的深沉关照。
名家点评：
沈德潜《唐诗别裁》评：
"张籍此作，得汉乐府遗意。'羽毛如翦色如染'七字，写朱鹭神采如生，而末句陡转悲慨，讽世之意隐然弦外。"
王夫之《唐诗评选》云：
"前六句极尽朱鹭之灵姿逸态，'避人引子'句尤见天机。结句忽作裂帛声，是乐府本色。以自在之物陷尘网，江海之思遂成绝响。"
贺裳《载酒园诗话》论：
"张文昌善以浅语写深致，'动处水纹开滟滟'，何等活泼！末二句如投石入水，涟漪中忽见深渊，盖叹士之罹世网也。"
黄生《唐诗摘钞》析：
"通篇比兴，朱鹭即高士化身。'深堑'喻隐者之境，'豪家网躯'刺权贵罗致，结句真乃警世洪钟。张籍乐府，字字有血有肉如此。"
陆时雍《诗镜总论》赞：
"唐人乐府唯文昌能续汉魏魂魄。此篇色彩明丽处似谢朓，转折凌厉处追曹植，'不如饮啄江海隅'一语，直可泣鬼神。"
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