辽阳望河县，白首无由见。海上珊瑚枝，年年寄春燕。
唐代乐府诗中的《长相思》本为南朝旧题，属《杂曲歌辞》类，多写男女缠绵悱恻之情。此篇以"辽阳望河县"起兴，实则暗合盛唐时期征戍频繁的社会背景。据《旧唐书·地理志》载，辽阳乃东北边陲重镇，天宝年间安禄山曾在此驻兵十万，无数征人至此"白首无由见"，将个人相思置于宏阔的历史图景之中。
"海上珊瑚枝"意象源自《西京杂记》所载南越王献珊瑚树于汉宫的典故，在此化作跨越时空的相思信物。唐代海上丝绸之路兴盛，岭南珊瑚北运乃常见景象，诗人却匠心独运，将其转化为"年年寄春燕"的缥缈寄托。春燕候鸟特性暗合《月令》"仲春之月玄鸟至"的记载，使地理阻隔在生物节律中显现出循环往复的永恒感。
"白首无由见"五字浓缩了《古诗十九首》"思君令人老"的意境，又与杜甫《兵车行》"去时里正与裹头，归来头白还戍边"形成时代互文。河县（今河南汜水）与辽阳（今辽宁辽阳）直线距离逾千里，在交通不便的唐代，这种空间阻隔几乎意味着终生不得相见。诗人以地理的绝对距离丈量相思的深度，恰如李商隐《无题》中"刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重"的极致表达。
暮色中的辽阳与河县，隔着千山万水，如同思念的两端，永远无法交汇。诗人以"白首无由见"五字，道尽人生最深的遗憾——纵使青丝成雪，依然不得相见。这平实的语言下，藏着惊心动魄的情感力量，正如《唐诗鉴赏辞典》所言："看似寻常的时空阻隔，在诗人笔下化作穿透生命的钝痛"。
"海上珊瑚枝"的意象尤为精妙。珊瑚生于深海，采撷极难，古人视为珍宝。诗人却让它乘着春燕的翅膀年复一年飞越千山，这种"以贵重之物寄托平凡思念"的手法，被傅璇琮先生在《唐代文学研究》中评为"将物质价值转化为情感重量的大胆尝试"。春燕作为候鸟，本是无情之物，但"年年"二字赋予它契约般的忠诚，仿佛自然万物都成了思念的见证。
最动人的是诗歌中暗藏的时空辩证法。王运熙在《乐府诗述论》中指出："辽阳与河县是横向的空间阻隔，白首与年年是纵向的时间积累，诗人用十字坐标系般的结构，将思念凝固成永恒的艺术造型"。那支不断被寄送的珊瑚枝，既是情感的具象化载体，也是时间本身流动的隐喻——就像钱钟书《谈艺录》所说："古人常用空间阻隔表现时间无情，此诗却让时间成为跨越空间的舟楫"。
在盛唐气象的宏大背景下，这首小诗展现出了惊人的情感密度。学者葛晓音在《八代诗史》中特别提到："当其他诗人用'长相思'题写壮阔山河时，此作反以微观物象构建情感宇宙，开创了乐府新境"。那支穿越时空的珊瑚枝，最终化作一颗情感的结晶，在千年后的读者心中，依然折射出思念的七彩光芒。
诗词原文：
辽阳望河县，白首无由见。
海上珊瑚枝，年年寄春燕。
名家点评：
**王国维《人间词话》**评此诗曰："寥寥二十字，写尽相思之苦。'白首无由见'五字，直抵人心，如闻其声，如见其人。"
**沈德潜《唐诗别裁》**云："此诗以辽阳、河县之远，衬相思之切。'海上珊瑚枝'，意象瑰丽，而'年年寄春燕'，则见情之绵长。语短情长，耐人寻味。"
**袁行霈《中国诗歌艺术研究》**中论及："'珊瑚枝'与'春燕'，一静一动，一珍一常，形成鲜明对比，暗喻相思之贵重与恒常。诗人以物寄情，含蓄深远。"
**叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》**赞叹："此诗虽短，却含不尽之意。'白首无由见'是绝望，'年年寄春燕'是希望，二者交织，更显情深。"
**钱钟书《谈艺录》**评点："'寄春燕'之句，化虚为实，将无形之思托于有形之物，构思精巧，足见唐人绝句之妙。"