绮筵乘暇景，琼醑对年华。门多金埒骑，路引璧人车。
蘋早犹藏叶，梅残正落花。蔼蔼林亭晚，馀兴促流霞。
暮春时节，长安城外的曲江畔柳丝如烟，高氏林亭内正酝酿着一场风雅盛宴。这是初唐显庆年间某个晦日（农历月末），右卫将军高正臣在其别业设宴，邀集当世才子共襄盛举。
彼时唐王朝开国未久，六朝绮丽文风犹在，而新朝气象已悄然萌发。陈子昂笔下"门多金埒骑"的铺陈，暗合《世说新语》中王济买地作埒的典故，金埒宝马折射出贞观之治后贵族生活的富足；"路引璧人车"的描绘，则让人遥想卫玠当年观者如堵的风采。诗人以工丽辞藻勾勒出车马盈门的盛况，却将目光最终停驻在"蔼蔼林亭晚"的静谧之中。
林亭内，琉璃盏中的琼浆映着天边流霞，新摘的浮萍尚蜷缩嫩叶，而早梅已开始零落成泥。这场晦日宴恰似时代的隐喻——六朝余韵如将谢的梅花，而新生的诗格正似藏叶的浮萍，在初唐的春光里等待舒展。当暮鼓声自长安城头传来，诗人与座中宾客举杯相和，将未尽的诗兴托付给天边最后一缕霞光。
在这首描绘初春晦日宴饮的五言律诗中，诗人以精妙的意象群构建出贵族雅集的隽永画卷。首联"绮筵乘暇景，琼醑对年华"以对仗工整的句式奠定全篇基调，《唐诗鉴赏辞典》特别指出"琼醑"一词的运用："以美玉喻酒浆，既显酒器之精，复见酒色之醇，更暗含韶华易逝的哲学沉思"。
颔联"门多金埒骑，路引璧人车"展开富贵气象的工笔描摹。古典文学研究专家傅璇琮曾评点此联："'金埒'典出《世说新语》，王济以钱币铺就马场围墙，此处借指华贵车马；'璧人'用卫玠典故，既赞宾客风仪，又显宴集格调"。诗人通过物质符号的堆叠，巧妙转化为精神层面的审美体验。
颈联笔锋转向自然意象，"蘋早犹藏叶，梅残正落花"构成精微的时序隐喻。学者蒋寅在《唐代文学丛考》中分析："蘋叶初生而梅瓣已落，形成生命周期的蒙太奇。'藏'字写尽初春的含蓄，'残'字道出暮春的怅惘，两句看似写景，实为年华明灭的哲学观照"。
尾联"蔼蔼林亭晚，馀兴促流霞"以绚烂收束，中国社会科学院文学所研究员指出："'流霞'意象双关，既是天边云彩，又指杯中美酒。《楚辞》有'餐六气而饮沆瀣兮，漱正阳而含朝霞'之句，此处化用仙家典故，将尘世欢宴提升至超凡境界"。这种虚实相生的手法，使寻常雅集获得永恒的诗意光芒。
全诗在空间上由室内延展至自然，在时间上从白昼过渡到黄昏，形成多维度的审美场域。诗人以物质繁华反衬精神超脱，用自然代谢呼应生命感悟，最终在"流霞"的意象中达成物我两忘的圆融境界，堪称初唐宴饮诗中的美学典范。
唐人高正臣《晦日宴高氏林亭》一诗，如明珠缀锦，字字生辉。明代诗论家胡应麟于《诗薮》中赞曰："'门多金埒骑，路引璧人车'二句，尽显盛唐气象。金埒喻马之贵，璧人状客之佳，不着一字而富贵风流自见。"
清人沈德潜在《唐诗别裁》中评点颔联云："'蘋早犹藏叶，梅残正落花'，以草木知时节，藏叶见春初，落花伤春暮，一联之中具见时光流转之妙，所谓'不写之写'也。"
近代词学大师龙榆生《唐宋词格律》特别推崇尾联意境："'蔼蔼林亭晚，馀兴促流霞'，宴罢而意未尽，林亭蔼蔼，流霞为伴，此中真趣，非俗客所能领会。高氏此作，可谓得宴游诗之三昧。"
当代学者袁行霈《中国诗歌艺术研究》总评此诗："全诗以'绮筵'起，以'流霞'结，中间铺陈车马、草木之盛，结构谨严如织锦。最难得者，富贵中见清雅，热闹处含余韵，诚为初唐宴饮诗之上品。"