诗词《猛虎行》创作背景

暮色苍茫的天宝年间，李白以如椽巨笔蘸满盛唐最后的血色，在安史之乱的烽烟中写下这首裂帛之音。其时"旌旗缤纷两河道"的乱象已席卷中原，诗人以"猛虎"起兴，实则是将胸中块垒化作虎啸龙吟——那"秦人半作燕地囚"的惨状，正是至德元年（756年）洛阳沦陷、叛军"胡马翻衔洛阳草"的真实写照。

诗中"一输一失关下兵"暗指封常清兵败汜水、高仙芝弃守陕州的军事溃败，而"朝降夕叛幽蓟城"则揭露了河北诸郡反复易帜的乱局。李白以"巨鳌未斩海水动"的惊涛意象，将这场动摇唐室根基的变乱，与楚汉相争的"翻覆无定止"的历史风云相勾连。当诗人写到"张良未遇韩信贫"时，溧阳酒楼的剑气箫心已与下邳桥上的黄石兵书隔空相应，这既是怀才不遇的千古同叹，更是对当下"有策不敢犯龙鳞"的尖锐反讽。

在"杨花漠漠愁杀人"的溧阳春日里，那位"心藏风云世莫知"的草圣张旭，恰似盛唐气象最后的化身。而"槌牛挝鼓会众宾"的豪宴背后，藏着诗人"窜身南国避胡尘"的仓皇。末句"钓东海"的旷达，终难掩"泪下不为雍门琴"的沉痛——这滴砸碎在洛阳牡丹上的泪，凝结着整个盛唐由盛转衰的集体创伤。

李白《猛虎行》以猛虎意象贯穿全篇，实则借虎喻己，抒写安史之乱中志士的愤懑与抱负。诗中的"猛虎"既是诗人自况，亦象征乱世中不甘蛰伏的雄杰之气，正如清代王琦在《李太白全集注》中所言："猛虎之吟，正英雄失路之啸也。"

诗歌开篇即以昼夜交替的虎啸定调，将个人悲愤与时代动荡紧密交织。"肠断非关陇头水，泪下不为雍门琴"二句，化用古乐府典故却反其意，明代胡震亨《李诗通》评此："非寻常羁旅之愁，乃家国陆沉之痛。"随后笔锋陡转，以"旌旗缤纷""战鼓惊山"的壮阔意象，铺陈出两河道上胡骑纵横、洛阳沦陷的惨状，战乱场景如巨鳌搅海，鱼龙难安。

诗中历史典故层见叠出，尤以楚汉争霸时期张良、韩信事迹最为醒目。李白以"张良未遇韩信贫"自比未展抱负的贤士，清代沈德潜《唐诗别裁》点明："借古人之酒杯，浇自家之块垒。"而"窜身南国避胡尘"等句，直指诗人避乱江南的遭遇，宝剑蒙尘、骏马散尽的意象，恰如《唐宋诗醇》所言："英雄失路，万感悲凉。"

后半篇笔法倏变，以张旭奇才、萧曹发迹之事，暗喻自身虽暂困而终将腾达。"溧阳酒楼"数句忽作旷达语，杨花漠漠中笛声吴歌交织，明代高棅《唐诗品汇》谓之"悲极而乐，乐中更悲"。末句"钓东海"用任公子典，展现出李白特有的浪漫雄奇，《李白集校注》称此"将抑郁之气化入浩瀚之境"。

全诗情感如江潮奔涌，在个人际遇与时代烽烟间往复跌宕。猛虎之吟，实为盛唐裂变中一代士人的精神史诗——既有"心藏风云世莫知"的孤愤，又有"攀龙附凤当有时"的期许，最终在"槌牛挝鼓"的豪迈中，完成对命运的精神超越。

名家点评《猛虎行》辑录

明代·胡震亨《李诗通》评：

"太白此篇如惊雷破柱，怒涛掀天。'旌旗缤纷''战鼓惊山'二句，已尽安史乱象；'秦人作囚''胡马衔草'之喻，更见家国陆沉之痛。忽接入张良韩信故事，非惟怀古，实刺当时弃贤之弊也。"

清代·王琦《李太白全集辑注》云：

"'肠断非关陇头水，泪下不为雍门琴'二语，翻用古意而倍觉沉痛。后段'宝书长剑''金鞍骏马'之散弃，正是英雄失路之悲。结句'钓东海''得鱼笑寄'，看似旷达，细味之，实有泪痕血点透纸背而出。"

近代·高步瀛《唐宋诗举要》论：

"此诗凡三转：首叙乱离之惨，如猛虎在野；中借楚汉事喻贤才遭弃，似鱼龙失水；末段自述漂泊，忽插入张旭奇才、萧曹际遇，正见用舍行藏之慨。'心藏风云世莫知'七字，可作全篇诗眼。"

当代·袁行霈《中国诗歌艺术研究》析：

"李白将乐府旧题《猛虎行》注入盛唐崩裂的时代回响。'巨鳌未斩海水动'象征未靖的叛乱，'绕床三匝呼一掷'则暗喻志士孤注一掷的壮怀。结处溧阳酒楼场景，以杨花笛声反衬豪杰寂寞，非大手笔不能为此动荡时代的史诗。"