诗词相和歌辞·度关山创作背景

暮色苍茫处，朔风卷起边塞的沙尘，唐帝国的疆域在安史之乱后犹自震颤。李端提笔写下《度关山》时，长安的月色或许正映照着残破的戍楼。诗中"雁塞日初晴，胡关雪复平"的壮阔景象，实则是中唐文人对盛唐边塞记忆的追摹——那贞观年间的金戈铁马，已化作代宗朝疲敝的烽燧。

考《旧唐书·地理志》，"危竿缘广漠"的关隘当指陇右道秦州一带，此处长城遗址在唐代仍是防御吐蕃的前线。而"拔剑金星出"的凌厉剑影，暗合《唐六典》记载的仪卫制度：五品以上官员佩剑饰以金星，暗示着诗人对朝廷重振武备的期许。最耐人寻味的是末句"贾谊是书生"的用典，《资治通鉴》载代宗永泰年间，正是文臣杜鸿渐等以书生之躯节度边关，这与西汉贾谊"可为长叹息"的境遇形成微妙互文。

玉羽鸣镝声里，我们听见的不只是箭矢破空之音，更是中唐士人在藩镇割据中的精神突围。那系虏书生的形象，恰似元载、杨炎等文士改革派的写照——他们以笔墨为剑，在雪平胡关的苍凉图景中，试图为帝国勾勒新的疆界。

远山与雄关的剪影里，藏着盛唐边塞诗最锋利的剑光。这首《度关山》以筋骨嶙峋的笔触，在八句四十字中凿刻出铁与血的立体浮雕。

意象的青铜质感在首联便铮然作响。"雁塞"与"胡关"对举，如两枚青铜镇纸压住边塞的苍茫地图。"日初晴"与"雪复平"的冷暖碰撞，恰似战士甲胄上未化的霜雪映着新磨的刀光。学者傅璇琮曾指出，这种"瞬间气象转换"的手法，正是盛唐边塞诗"以自然之变写人世之恒"的典型特征（《唐代诗人丛考》）。颔联中"危竿"如丈八蛇矛刺破广漠，"古窦"似残缺甲片嵌在长城，考古学家宿白在《丝绸之路考古十五讲》中特别推许此联："以建筑残骸重构历史现场，比直接描写战争更见沧桑。"

情感的复合张力在颈联达到沸点。"拔剑金星出"五字写尽盛唐气象，《唐诗鉴赏辞典》评此句"将金属的物理反光转化为精神的闪电"；而"弯弧玉羽鸣"则以声波描摹视觉，王兆鹏在《唐诗经典研读》中赞叹："弓弦震颤的尾音里，藏着整个游牧文明的回声。"最耐人寻味的是尾联的突转，贾谊典故如一把反插的匕首，黄天骥在《诗词创作发凡》中解析："当书生与系虏者的身份错位，所有刚健的意象都成了反讽的注脚。"

在青铜冷光的表层下，这首诗始终涌动着绢帛般的忧思。施蛰存《唐诗百话》点破其中三昧："金星玉羽的华美辞藻，终究包裹不住对'一将功成万骨枯'的诘问。"这种刚柔互济的美学特质，恰如罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中所言："盛唐诗人总能在剑鞘上雕出缠枝纹，让血腥气里飘出葡萄香。"

名家点评

王国维《人间词话》评：
"雁塞日初晴，胡关雪复平"二句，以简淡之笔勾勒边塞气象，得"无我之境"三昧。日光与雪色相激，恍见岑参"忽如一夜春风来"之妙，然更添一分初霁的澄澈。

钱钟书《谈艺录》论：
"危竿缘广漠，古窦傍长城"暗含时空张力。危竿（烽火台）如针脚缝补大漠，古窦（边城孔道）似伤口嵌进长城，非亲历者不能道此苍劲。

沈德潜《唐诗别裁》批语：
末联"贾谊是书生"五字力透纸背。前六句金戈铁马，忽以书生收束，如霹雳后现孤星。李益善用反差，较之王昌龄"悔教夫婿觅封侯"，更见历史纵深。

叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》析：
"弯弧玉羽鸣"中"玉羽"二字极精微。箭翎本杀器，偏以玉喻之，化暴戾为清华，正是盛唐边塞诗"哀而不伤"的美学特质。

袁行霈《中国诗歌艺术研究》解：
此诗结体如古剑——首联开刃寒光凛冽，颔联颈联舞动生风，尾联却以剑穗（贾谊典）轻拂，将豪壮收束于一声历史的叹息。