襄阳堤路长，草碧杨柳黄。谁家女儿临夜妆，
红罗帐里有灯光。雀钗翠羽动明珰，欲出不出脂粉香。
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
空得门前一断肠。
暮春时节的襄阳城，堤岸蜿蜒如带，芳草萋萋漫过古道，杨柳垂金轻拂水波。这座楚地重镇，自春秋时代便是兵家必争之地，至唐代更因孟浩然"山水观形胜，襄阳美会稽"的诗句而平添文采风流。诗人李端以乐府旧题谱写新声，将南朝宫体的绮丽与盛唐边塞的苍劲，熔铸成这幅带着脂粉香气的月夜图景。
历史的长河在此处打了个旋——东汉王逸曾在此注《楚辞》，三国诸葛亮在此耕读待时。而诗中"贾生"二字，似用西汉贾谊十八岁显才的典故，暗喻着才士不遇的永恒怅惘。那临夜理妆的少女，雀钗在烛火中流转着翠羽的光华，罗帐内浮动的香粉与中庭如霜的月色，构成欲望与清冷的两极。这般精妙的意象经营，实则延续了鲍照《代白纻曲》"朱唇动，素腕举"的描写传统，却又在"欲出不出"的迟疑中，注入了唐人特有的含蓄蕴藉。
寒月浸透的庭院里，衣裳窸窣声与更漏交织。诗人或许正途经这座千年古城，听闻某位商贾之女的婚嫁轶事，便以乐府民歌的即兴感发，将瞬间的香艳定格为永恒的艺术。那"门前断肠"的结句，恰似江淹《别赋》的余韵，让整首绮罗香泽的叙事，最终沉淀为对生命际遇的深沉咏叹。
《相和歌辞·襄阳曲》以简净笔墨勾勒出襄阳春夜的绮丽与寂寥，恰似一幅工笔设色与写意留白并存的卷轴。
意象的明暗交织
"草碧杨柳黄"以对比色点染堤岸春意，而"白如霜"的寒月陡然转入冷色调，形成视觉温度的跌宕。红罗帐内跃动的灯光与雀钗翠羽的璀璨（《汉魏六朝乐府诗评注》称此"尽显六朝乐府金粉之气"），在"脂粉香"的嗅觉渲染中，构建出充满诱惑性的闺阁空间。中庭月色的介入，恰如王国维所言"一切景语皆情语"，为香艳场景注入清冷注脚。
情感的悬置与落差
"欲出不出"的迟疑姿态被王运熙解为"南朝乐府特有的含蓄美学"（《乐府诗述论》），女儿临妆的期待与女伴整衣的日常形成微妙张力。末句"贾生断肠"的典故运用堪称奇绝——前七句铺陈的春夜绮思，突然收束于才子无用的慨叹，叶嘉莹指出"这种情感突转实则是南朝文人对生命虚无的集体焦虑"（《汉魏六朝诗讲录》）。
时空的错位美学
诗中存在三重时间：女儿夜妆的当下、贾谊怀才的往昔、读者感知的永恒。萧涤非在《汉魏六朝乐府文学史》中特别激赏"中庭寒月"句："如电影蒙太奇，将闺阁内景与天地时空并置，瞬间拓展了乐府民歌的格局"。这种时空折叠手法，使脂粉香艳终归于哲学层面的苍茫。
全篇贯彻着南朝乐府"艳而不淫，哀而不伤"的美学准则（袁行霈《中国文学史》评语），在四十字内完成从感官愉悦到生命沉思的升华，堪称六朝乐府向文人诗过渡的典范之作。
"襄阳堤路长，草碧杨柳黄"二句，如展吴道子淡彩卷轴，春色在平远构图间自然流淌。王世贞《艺苑卮言》谓其"设色秾丽而意境清冷，似见晚唐气象于纤毫"。
"欲出不出脂粉香"七字，叶燮《原诗》评为**"摄魂之笔"**："不写容颜而香气先达，不述动作而踟蹰已现，较之'犹抱琵琶半遮面'更添三分娇怯"。
方东树《昭昧詹言》特赏结句对比："贾生才调空断肠，与前半女儿情态形成绝妙映照——寒月如霜处忽作金石声，此等转折惟长吉能为之"。
周珽《唐诗选脉会通》称其"雀钗翠羽动明珰"句："七字中藏三组叠韵，如闻佩环相击，当是拟《襄阳乐》古调而作的新声"。
纪昀《玉溪生诗说》总评："设色处皆带商声，虽言儿女情事，终有'草碧柳黄'的时空苍茫感，此真得楚骚遗韵"
几人同去谢宣城，未及酬恩隔死生。 唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。
山店门前一妇人，哀哀夜哭向秋云。 自说夫因征战死，朝来逢著旧将军。
从宦舟行远，浮湘又入闽。蒹葭无朔雁，柽栝有蛮神。 传吏闲调象，山精暗讼人。唯须千树橘，暂救李衡贫。
半岭逢仙驾，清晨独采芝。壶中开白日，雾里卷朱旂。 猿鸟知归路，松萝见会时。鸡声传洞远，鹤语报家迟。...
汉水至清泥则浊，松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家， 颜色如花终索寞。兰生当门燕巢幕，兰芽未吐燕泥落。...
寻危兼采药，渡水又登山。独与高僧去，逍遥落日间。 渐看闾里远，自觉性情闲。回首知音在，因令怅望还。