东方风来满眼春，花城柳暗愁几人。复宫深殿竹风起，
新翠舞襟静如水。光风转蕙百馀里，暖雾驱云扑天地。
军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。曲水飘香去不归，
梨花落尽成秋苑。
此诗出自唐代"诗鬼"李贺《十二月乐辞》组诗，以乐府旧题描摹岁时风物。三月篇作于元和年间（806-820），时值中唐气象渐衰，藩镇割据愈烈。李贺借长安春景，暗喻帝国盛极而衰的微妙时局。
诗人以"东方风来"开篇，化用《楚辞·九歌》"东风飘兮神灵雨"意象，将宫廷春色与愁思并置。"复宫深殿"二句暗合当时宪宗重修大明宫的史实，新翠舞襟的静美下，藏着"竹风"般清冷的忧思。
"军装宫妓"句折射元和削藩政策，据《旧唐书》载，宪宗常命宫人着戎装演习，以振军威。而"梨花落尽"的结语，恰似预言元和中兴的短暂，正如苏颋《杂曲歌辞》所叹："君不见芳树枝，春花落尽蜂不窥。"
诗中"暖雾驱云扑天地"的磅礴气象，实为唐代三月"清明风至"节候的文学写照。《岁时广记》载此时"阳气发泄，勾者毕出"，诗人却以"成秋苑"作结，形成春荣秋凋的强烈反差。
春日的画卷在诗人笔下徐徐展开，东风拂过，满目生机。"东方风来满眼春"一句，以宏阔的视角拉开三月序幕，《李长吉歌诗汇解》评此"着一'满'字而境界全出"，风不仅送来温暖，更将春意泼墨般晕染天地。
"花城柳暗愁几人"陡然转折，王琦在《李贺诗歌集注》中指出："'愁'字如石投水，荡开情感涟漪"。绚烂春色中暗藏几许忧伤，花柳愈盛，愈显人心寂寥。这种乐景写哀的手法，形成微妙张力。
深宫竹影里，"新翠舞襟静如水"的意象尤为精妙。钱钟书《谈艺录》称此句"以动写静，翠色拟人"，竹叶摇曳如翩翩舞袖，而庭院幽深似水般沉静。光影交错间，宫廷的华美与孤寂同时流淌。
"光风转蕙百余里"展开壮丽全景，暖雾驱云的动态描写被叶葱奇《李贺诗集》赞为"化工之笔"。诗人以军装宫妓、摇摇锦旗点染人间烟火，而"曲水飘香"的消逝与"梨花落尽"的凋零，终将繁华引向"成秋苑"的寂寥。刘学锴《唐诗选注》特别强调末句"以空间转换喻时间流逝"，春日盛极而衰的永恒命题，在此获得惊心动魄的表现。
全诗如一套精妙的蒙太奇，镜头从旷野推近深宫，又掠过军阵复归自然。在秾丽色彩与流动光影间，蛰伏着诗人对盛衰无常的敏锐感知。这种"以丽句写哀思"的独特笔法，使三月春光既灿烂如锦，又脆弱如冰。
李贺《十二月乐辞·三月》以奇崛幽艳之笔，绘尽盛唐暮春气象。清人王琦于《李长吉歌诗汇解》中叹曰：
"『光风转蕙』句，非身历其境者不能道。贺乃以心魂所窥，写造化未泄之奇，真所谓『笔补造化天无功』者也。"
其首句"东方风来满眼春"尤为后世激赏。明代杨慎《升庵诗话》评：
"太白『东风已绿瀛洲草』犹落形相，长吉『满眼春』三字，直将春魂摄于纸上。着一『愁』字，顿生屈子香草美人遗韵。"
诗中时空交叠处更见匠心。近人钱钟书《谈艺录》指出：
"『梨花落尽成秋苑』七字，使三月芳菲顿入九秋肃杀。贺郎总在秾丽处埋千里伏线，譬如锦绣丛中暗藏霜刃。"
末句"曲水飘香去不归"尤耐寻味。清代方扶南《李长吉诗集批注》云：
"此曲水非兰亭之曲水，乃流年之曲水也。香尘逐水，一如华年逝川，贺总以艳笔写寂，读之令人魂悸。"
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