诗词杂曲歌辞·十二月乐辞·二月创作背景

历史语境

中唐时期乐府诗复兴浪潮中，李贺以《十二月乐辞》重构岁时节令的审美表达。二月篇以"采桑津"起兴，暗合《诗经·豳风》"女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑"的古老农事记忆，却将周代采桑仪式转化为醉眼观春的迷离图景。

物候意象

"宜男草生兰笑人"化用《风土记》"宜男草妊妇佩之必生男"的典故，与"蒲如交剑"的武库意象形成阴阳对峙。考《唐六典》记载，二月长安有"献羔开冰"仪式，诗中"风如薰"正对应《吕氏春秋》"仲春之月...暖风至"的节气特征。

乐舞元素

"沓飒起舞真珠裙"折射盛唐遗韵，《教坊记》载玄宗时宫女"著五色罗裙，缀真珠为饰"，安史之乱后此景仅存于诗人追忆。酒客"背寒南山死"的突兀收束，实为对《旧唐书·德宗纪》"贞元六年二月大寒"异常气候的诗化记录。

情感结构

全篇以"怨"字为眼，胡燕的春怨、峨髻的暮愁、流水的别怨，构成三重奏式的情感递进。结句"南山死"的骇人意象，恰是李贺对《礼记·月令》"仲春行冬令则阳气不胜"经学阐释的颠覆性诗写。

这首乐府诗以二月春光为画卷，通过密集的意象群与矛盾的情感张力，展现了盛唐气象下潜藏的哀婉情思。学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："李贺善用通感手法，将视觉、听觉、嗅觉交织成多维的诗歌空间"，此诗正是典型例证。

意象的狂欢与悖反
开篇"宜男草生兰笑人"运用拟人双关，萱草别名"宜男"暗含生育意象，与兰花的"笑"构成明快基调。但旋即转入"蒲如交剑"的锐利意象，钱钟书《谈艺录》评此句："以兵戈喻自然物，柔美中陡生肃杀之气"。胡燕的"怨"与"酣春"形成情感对冲，葛晓音《唐诗宋词十五讲》认为这种手法"将生命欢愉与惆怅并置，体现李贺特有的颓唐美学"。

色彩与运动的蒙太奇
"薇帐逗烟生绿尘"句，陈允吉《李贺诗评注》特别赏析其色彩处理："绿尘"非实写尘埃，而是阳光穿透青纱帐形成的视觉幻象，与后续"金翅峨髻"的华丽金色构成冷暖对照。而"沓飒起舞真珠裙"的动态描写，王琦《李昌谷诗集注》称其"如闻环佩铿锵，见裙裾翻飞"，这种通感手法使画面具有电影般的流动性。

时空折叠的送别
末联突然转入送别场景，叶葱奇《李贺诗集》指出："'唱流水'既指《流水曲》，亦暗喻时光流逝，使前文所有春日意象顿成追忆"。尤其"酒客背寒南山死"句，朱自清《李贺年谱》解析为："'死'字并非实指，而是以山的凝固反衬人生聚散的无常，将空间景物时间化"。

全诗在七十八字中完成从生发到寂灭的情感闭环，正如霍松林《唐诗鉴赏辞典》所总结："诗人以乐景写哀，用秾丽意象反衬生命焦虑，这种'鲜花着锦，烈火烹油'式的抒情方式，正是长吉体最摄人心魄处。"

二月乐辞赏析

李贺《十二月乐辞·二月》以奇崛冷艳之笔，绘尽仲春将暮未暮的微妙光景。张戒《岁寒堂诗话》评其"如鲛人泣珠，字字皆带冷月寒辉"，道破诗中那份绮丽与孤寂交织的特质。

"宜男草生兰笑人"句，王琦《李长吉歌诗汇解》注云："草木无情忽作媚态，正衬出人间欢情之薄"。那兰草的笑靥与胡燕的怨啼形成诡谲对照，钱钟书《谈艺录》谓此乃"以乐景写哀，一倍增其哀怨"的典范。

诗中"沓飒起舞真珠裙"的翩跹意象，叶葱奇《李贺诗集》解为："真珠裙碎，舞影零乱，分明是盛极将衰的谶语"。而结句"酒客背寒南山死"，陈允吉《李贺诗评注》独有会心："'死'字非真谓山枯，实乃诗人心眼所见之荒寒境界，与开篇的'笑'字形成轮回般的因果"。

全篇如织锦回文，王夫之《唐诗评选》叹为："贺之妙，在能于秾丽中见鬼气，热闹处听冰裂"。那些金翅峨髻、真珠裙裾的华美物象，终化作津头流水般的永恒怅惘。