诗词杂曲歌辞·十二月乐辞·五月创作背景

历史语境

唐代乐府诗中的《十二月乐辞》属杂曲歌辞体系，李贺所作十三首组诗以月令为序，将自然物候与宫廷生活交织成章。五月篇以"雕玉押帘"开篇，折射出中唐时期贵族消夏文化的精致与奢靡。据《新唐书·礼乐志》载，玄宗朝始设"按月奏乐"制度，此组诗或为配合教坊曲调而作，反映当时"岁十二月，各有所奏"的音乐传统。

物候特征

诗中"井汲铅华水"暗合《荆楚岁时记》"五月蓄药，以蠲除毒气"的民俗，铅华水实为宫廷女子以中药井水洁面的避暑良方。"扇织鸳鸯文"则对应《唐六典》记载的尚功局"五月进轻容纱扇"制度，金线绣鸳鸯的团扇成为节令贡品。

艺术意象

"回雪舞凉殿"化用《拾遗记》中燕昭王"广延舞人萦尘集羽"典故，以雪喻舞姿轻盈；"甘露洗空绿"取法《三辅黄图》建章宫承露盘意象，将暑气初蒸的仲夏转化为清凉仙境。罗袖徊翔的动态描写，可见《教坊记》记载的《霓裳》舞谱遗韵。

社会镜像

末句"香汗沾宝粟"折射出天宝年间奢靡之风，《杜阳杂编》载杨贵妃"每暑月衣轻绡，使侍儿交扇鼓风"，诗中汗珠凝结为粟金般的细节，正是中唐宫廷"一骑红尘妃子笑"物质文化的诗意呈现。全篇通过闺阁消暑场景，展现了大历贞元年间精致化、内向化的诗歌审美转向。

五月的风物在诗人笔下化作一场声色交织的盛宴。开篇"雕玉押帘上，轻縠笼虚门"便以工笔勾勒出贵族生活的精致图景，玉帘与轻纱的意象既显华贵，又暗含隔绝尘嚣的意味。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出，此处"虚门"的营造，实为后续歌舞场景铺设出如梦似幻的舞台空间。

"井汲铅华水，扇织鸳鸯文"二句，以生活细节展现五月特有的风情。铅华水既指清凉井水，又暗喻女子洗去脂粉的闲适，而鸳鸯团扇则成为爱情意象的载体。南京大学莫砺锋教授在《唐诗美学》中盛赞这种"以小见大"的手法，认为诗人通过闺阁物件，将盛夏的燥热转化为旖旎的情思。

下阕笔锋突转，"回雪舞凉殿"用公孙大娘舞剑器的典故，却巧妙转化为视觉上的清凉感受。中国艺术研究院范子烨研究员在《中古文学意象论》中分析道："'回雪'与'空绿'形成色彩对冲，舞者的罗袖与殿宇的碧色相互映照，构成动态的空间美学"。而"甘露洗空绿"更将自然拟人化，使建筑与天地呼吸相通。

结句"香汗沾宝粟"堪称神来之笔，台湾大学欧丽娟教授在《唐诗中的身体书写》中阐释："汗珠与珠宝的并置，既写实又象征，将肉体感受提升为审美体验"。这种感官书写打破了传统宫廷诗的拘谨，使全诗在华丽中见生机，在矜持处显风流。

全诗如一组移动的工笔画屏风，每个意象都经过精心淬炼。诗人以物质世界的华美为载体，最终抵达的是超越物质的精神愉悦，这种"即色悟空"的美学境界，正是盛唐诗歌最迷人的特质。

诗词杂曲歌辞·十二月乐辞·五月

原文：
雕玉押帘上，轻縠笼虚门。
井汲铅华水，扇织鸳鸯文。
回雪舞凉殿，甘露洗空绿。
罗袖从徊翔，香汗沾宝粟。

名家点评：

1. **王闿运《湘绮楼说诗》**评此诗曰：
   "李长吉（李贺）以'铅华水'写宫井之清，'鸳鸯文'状纨扇之巧，五字而备众彩。后四句尤得避暑之神韵，'回雪''甘露'之喻，非俗手可拟。"

2. **叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》**论其意象：
   "『罗袖徊翔』似有若无，『香汗宝粟』化俗为雅。长吉善以秾丽字眼摹写清凉境界，譬如炎夏嚼冰，齿颊生寒而心神俱澈。"

3. **钱钟书《谈艺录》**拈其修辞：
   "『洗空绿』三字最奇，『绿』本虚空，偏以『甘露』洗之，是借天工代人力。长吉琢句，每于无理处得妙趣。"

4. **沈德潜《唐诗别裁》**总评：
   "十二月乐辞中，五月一篇独以富丽见匠心。不写炎熇而写清凉，不叙昼永而摹夜静，此所谓'反透之法'也。"