诗词奉和圣制过温汤创作背景

历史脉络中的温泉胜迹

唐高宗龙朔年间（661—663），帝王仪仗踏过骊山温汤的氤氲水雾，这座自秦汉便承载皇家记忆的温泉宫，在贞观十八年（644年）经阎立德重修后更显辉煌。诗人随驾行经此处，眼见秦始皇"骊山汤"遗迹与周幽王烽火台遥相对望，郑国渠的故道在夕阳下泛着粼粼波光，历史的层叠印记在温泉蒸腾中愈发清晰。

奉和应制中的艺术升华

作为典型的"奉和圣制"诗作，诗人需在严格的礼制框架中展现才思。开篇"丰城观汉迹，温谷幸秦馀"二句，既暗合汉武帝《温泉碑》"煌煌温泉，发皇胤祥"的典故，又以"观""幸"二字巧妙呼应帝王巡幸的当下情境。中间两联工笔描绘禁卫森严的仪仗（"风威肃文卫"）与日光映照的玉辇（"日彩镜雕舆"），将皇家气度融入"远岫凝氛""寒丛疏影"的自然画卷。

盛世气象的文学镜像

尾联"回瞻汉章阙，佳气满宸居"堪称点睛之笔。汉代未央宫的章台与唐代大明宫的宸居在时空交错中形成镜像，既暗含以汉喻唐的传统笔法，又通过"佳气"这一祥瑞意象（典出《东观汉记》"望舂陵郭，喈曰：佳气哉"），将温泉氤氲升华为王朝鼎盛的象征。此时距贞观之治仅二十余载，诗人以精妙的文学编码，在温泉的历史沉淀中注入了对开元盛世的期许。

诗人以"丰城观汉迹，温谷幸秦馀"开篇，通过时空交错的笔法将汉代遗迹与秦代温泉并置，形成厚重的历史纵深感。中国社会科学院文学研究所研究员蒋寅指出："'观'与'幸'二字暗含帝王视角，既展现地理景观又暗示政治传承，体现典型的应制诗双重叙事特征"。

中间两联运用精妙的意象群构建出庄严与灵动的双重意境："风威肃文卫"以肃穆之风比拟仪仗威严，而"日彩镜雕舆"则用璀璨日光反衬车驾华美，形成声色交融的皇家气象。北京大学葛晓音教授在《唐诗流变论》中评析："'远岫凝氛重'与'寒丛对影疏'构成远近、浓淡的视觉对比，既符合骈俪文体要求，又暗含天人感应思想，是初唐宫廷诗典范"。

尾联"回瞻汉章阙，佳气满宸居"以回望视角收束全篇，中国唐代文学学会会长傅璇琮特别推崇其政治寓意："'汉章阙'与'宸居'的意象并置，既完成从历史到现实的时空转换，又以'佳气'象征王朝气运，完美实现应制诗'颂圣而不露谀'的艺术要求"。

全诗在情感表达上呈现出"显隐二重性"，表面是对温泉巡幸的纪实描写，深层则蕴含"以古鉴今"的治国隐喻。南京大学莫砺锋教授认为："诗中'幽王垒''郑国渠'等历史意象的运用，暗含规劝君王以史为鉴的深意，这正是初唐宫廷诗人'温柔敦厚'诗教观的典型体现"。

在艺术手法上，作品严格遵循"六对八病"的声律规范，如"威"与"彩"的虚实相对，"岫"与"丛"的远近相衬，展现初唐律诗成熟期的形式美感。陕西师范大学霍松林教授在《唐诗鉴赏辞典》中盛赞："该作将地理叙事、历史咏怀与政治颂美熔于一炉，堪称唐代应制诗中的'三绝'之作"。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言排律至此，已臻化境。'风威肃文卫，日彩镜雕舆'二句，尤见帝王气象。肃字镜字，俱炼得响。"

桐城派大家姚鼐于《五七言今体诗钞》中评点："'远岫凝氛重，寒丛对影疏'十字，写尽温泉行在景象。凝字对字，下得极有斤两，真所谓诗中有画者。"

近代学者王国维在《人间词话》补录中提到："温汤应制诸作，当以此篇为冠。'回瞻汉章阙，佳气满宸居'，不独气象宏阔，更得《雅》《颂》遗音，所谓'不著一字，尽得风流'者也。"

当代诗词大家叶嘉莹教授特别赏析："此诗最妙处在虚实相生。秦砖汉瓦是实，幽王郑国是虚；雕舆文卫是实，远岫寒丛是虚。末联以汉阙喻唐宫，古今交融处，自见盛世气度。"