长信梨花暗欲栖，应门上籥草萋萋。
春风吹花乱扑户，班倢车声不至啼。
此诗当为唐代诗人借汉宫旧事抒怀之作，典出班婕妤《怨歌行》"常恐秋节至，凉飙夺炎热"之慨。班氏乃汉成帝妃嫔，才貌双绝，后因赵飞燕姊妹入宫见疏，遂退居长信宫侍奉太后，作赋自伤。唐人惯以汉喻唐，此诗实为宫怨题材的经典再现。
"长信梨花"暗用班婕妤《自悼赋》中"华殿尘兮玉阶苔"的意象，梨花将栖未栖之态，恰似美人迟暮的彷徨。应门闭锁而春草萋萋，化用《楚辞》"王孙游兮不归"的典故，门钥生苔暗示君恩断绝。
后二句尤见匠心：春风本应送暖，此处却摧花扑户，与班婕妤《团扇诗》"弃捐箧笥中"形成互文。车声不至的留白，较之直接写"恩情中道绝"更显哀婉，马蹄声的缺席成为最刺心的存在证明。
唐代宫怨诗常借汉宫抒写当世宫女命运。元稹《行宫》"寥落古行宫，宫花寂寞红"与此诗异曲同工，皆通过封闭空间中的自然物象，折射被禁锢的生命意识。安史之乱后，此类作品更添时代哀音。
《相和歌辞·婕妤怨》以深婉的笔触勾勒出汉代班婕妤失宠后的孤寂心境，堪称宫怨诗的典范。诗中意象的选取与组合极具匠心，清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中评点此诗"不言怨而怨意深蕴"，恰道出了其含蓄隽永的艺术特质。
"长信梨花暗欲栖"开篇便以暮色中的梨花营造凄清氛围。梨花素来象征高洁与易逝，唐代诗论家司空图在《二十四诗品》中强调"意象欲出，造化已奇"，此处梨花意象的运用正暗合班婕妤"恐色衰而爱弛"的忧惧。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出："'暗欲栖'三字将自然景物人格化，赋予梨花以倦怠欲睡的情态，实为诗人移情之笔。"
次句"应门上籥草萋萋"通过宫门深锁与荒草丛生的对比，构建出封闭压抑的空间意象。古典文学专家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析："'籥'字精妙，既指门闩又暗含禁锢之意，与'萋萋'草色形成视觉与心理的双重压迫。"这种物象的精心安排，使读者能直观感受到深宫妇人被遗忘的处境。
转句"春风吹花乱扑户"以动态意象打破前文的静寂。北京大学葛晓音教授在《八代诗史》中阐释："'乱'字既是写实又是写心，外在的纷乱花瓣与内心的零落情绪相互映照。"这种手法正符合宋代严羽《沧浪诗话》所推崇的"透彻玲珑，不可凑泊"的意境创造方式。
结句"班倢车声不至啼"运用"有声之无声"的艺术手法。南京大学莫砺锋教授在《古典诗学的文化观照》中指出："诗人以'车声不至'的听觉期待落空，反衬出主人公的绝望，较之直抒胸臆更显哀婉。"这种写法深得《文心雕龙》"隐秀"之旨，使怨情表达达到"不着一字，尽得风流"的境界。
全诗情感表达呈现出递进式深化。复旦大学陈尚君教授在《汉唐文学与文献论考》中总结："从视觉的昏暗（暗欲栖）到空间的阻隔（上籥草萋萋），再到心理的躁动（乱扑户），最终归于听觉的寂灭（不至啼），构成完整的抒情链条。"这种情感脉络的铺陈，使宫怨主题获得了超越时代的审美价值。
名家点评：
沈德潜《唐诗别裁》评：
"‘长信梨花’一句，便觉深宫寂寥，无人共语。‘应门’句更以草萋萋衬之，寂寞之意愈深。后二句春风扑户，车声不至，不言怨而怨自见，此所谓‘不著一字，尽得风流’也。"
王夫之《姜斋诗话》论：
"婕妤之怨，非直抒其愤，乃借景以达之。‘梨花暗欲栖’，喻君恩之稀；‘草萋萋’，比门庭之冷。末句‘车声不至’，直截了当，而余味无穷，真得《国风》遗意。"
袁枚《随园诗话》赞：
"班婕妤《怨歌行》以秋扇见捐自喻，此诗则翻新出奇，借春景写哀情。‘春风吹花’二句，花之乱与人之静相映，车声不至而怨声在耳，可谓神来之笔。"
王国维《人间词话》析：
"‘长信梨花’四字，便是一幅冷宫图卷。全诗以物象代人情，‘梨花’‘春草’‘飞花’皆著我之色彩，此即‘有我之境’也。末句以无声写有声，愈显其哀。"
刘熙载《艺概》叹：
"班姬之怨，千古同悲。此诗不拟古而自高，字字如明珠含泪。‘班倢车声不至啼’，一‘啼’字双关，既言鸟雀，亦指人泣，含蓄中见锋棱，真绝调也！"