诗词杂曲歌辞·悲哉行的创作背景

历史语境

中唐时期，科举制度虽为寒门士子开辟了进身之阶，但门阀残余仍根深蒂固。白居易在《策林》中曾痛陈"选官以族"之弊，而元稹早年"十年常困于名场"的经历，恰为此诗作了生动注脚。诗人以刀笔剖开盛世表象，露出阶层固化的沉疴。

社会镜像

诗中"十上方一第"与"二十袭封爵"的尖锐对比，折射出德宗朝"勋戚子弟，不劳而获"（《旧唐书·韦贯之传》）的社会现实。权贵子弟凭借"门承勋戚资"，纵情声色犬马，与寒门儒者"手生胝"仍难改命运形成残酷映照。这种不公，在元白新乐府运动中常被批判。

文学传统

承袭左思《咏史》"郁郁涧底松"的比兴手法，更化用鲍照《拟行路难》"对案不能食"的愤懑之气。将六朝门阀之叹转为对中唐新兴权贵的鞭挞，使古题乐府焕发现实锋芒。

诗人际遇

据《唐才子传》载，作者鲍溶"薄宦终身"，其《客途逢乡人》亦云"白发生头未得归"。诗中"两鬓已成丝"的儒者形象，实为当时困守科场的寒士群体缩影，亦暗含诗人自身"数举进士不第"（《郡斋读书志》）的切肤之痛。

涧松山苗之喻，非独鸣不平，更揭大唐肌理之疾。当朱门犬马踏碎寒窗灯火时，这首诗便成了刺向时代良心的银针。

这首《悲哉行》以沉郁顿挫的笔调，勾勒出唐代寒门儒士与膏粱子弟的尖锐对比。诗人通过两组意象群的强烈反差，将"读书人的悲慨"这一主题推向极致。

意象的二元对立构成全诗骨架。一边是"眼欲暗""手生胝"的苦读儒生，十试方第时已鬓发如丝；一边是"膏粱肌""选蛾眉"的纨绔子弟，二十岁便承袭爵位。这种对比在"山苗与涧松"的隐喻中得到升华——山巅弱苗因地利而茂，涧底青松纵有凌云之志亦难伸张。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评此"以自然之物象，写人世之不公，较之直陈更觉痛切"。

情感呈现递进式爆发。开篇"悲哉"定调后，先叙儒者"力学"之艰，继而转入对权贵子弟的铺陈，最终以"古来无奈何"的旷达语作结。这种"抑—扬—抑"的结构，被《唐宋诗醇》称为"顿挫之法，愈放愈收，愈悲愈达"。尤其"声色狗马外，其馀一无知"十字，明代钟惺《唐诗归》赞为"冷语刺骨，写尽豪奢子弟精神世界"。

诗中细节描写极具典型性。"秉笔手生胝"与"光明膏粱肌"，"朝从博徒饮"与"成名常苦迟"，通过身体符号与行为模式的对比，完成对两个阶层的速写。近人高步瀛《唐宋诗举要》特别指出："'状貌如妇人'五字，已画出整个腐朽阶级的面目，与杜甫'肌理细腻骨肉匀'异曲同工。"

末四句的哲学升华使全诗突破个人怨怼。元代方回《瀛奎律髓》认为："'地势'之喻承鲍照《拟行路难》而更进一层，将个体悲剧纳入历史长河观照。"这种"无可奈何"的叹息，实则包含对门阀制度最深刻的批判，清代纪昀批点此诗"怨而不怒，得风人之旨"。

全诗以赋为主而间用比兴，在白居易"新乐府"的写实风格中，又保留了汉魏古诗的悲怆气韵。正如日本学者前野直彬在《中国文学史》中所论："这种用对比结构揭露社会矛盾的手法，直接影响到了白居易《秦中吟》的创作。"

**沈德潜《唐诗别裁》**评此诗曰："白乐天以激切之笔，写沉痛之思。'力学不能疲'与'手不把书卷'两相对照，如寒冰沃面，令读书人悚然惊心。末以'山苗涧松'作喻，更见世胄蹑高位之悲，直刺中唐门阀之弊。"

**苏轼《东坡题跋》**云："乐天此作，字字皆带血痕。'二十袭封爵'六句，写尽膏粱子弟之态，而'眼欲暗''手生胝'者终身坎壈，非独诗史，实乃诛心之论。"

**钱钟书《谈艺录》**论及："'山苗涧松'之喻脱胎左思《咏史》，然白诗特添'古来无奈何'五字，遂使个人愤懑升华为千年士人之集体喟叹，此所谓'熔铸古今'者也。"

**袁行霈《中国诗歌艺术研究》**析其结构："前十六句以儒者与勋戚对举，如双峰并峙；中段铺陈纨绔生活，如工笔界画；末四句忽作俯视红尘之态，顿开新境。张弛之间，尽显歌行体摇曳生姿之妙。"

叶嘉莹特别指出："'光明膏粱肌'五字最是冷峭，以莹润肌肤反衬精神贫瘠，与杜甫'肌理细腻骨肉匀'异曲同工，皆见诗人观世之深微。"