诗词奉和同太子监守违恋创作背景

历史脉络

此诗当作于唐高宗龙朔年间（661—663），时上官仪任西台侍郎同东西台三品，位列宰相。诗中"储禁铜扉启""宸行玉轪遥"等句，暗合显庆五年（660）高宗与武后巡幸东都、太子李弘留京监国的史实。据《旧唐书·高宗纪》载，是年"十月幸东都，皇太子监国"，这种特殊的政治格局为奉和诗提供了创作契机。

宫廷语境

作为典型的"应制奉和"之作，诗人以三重身份构建文本：

1. 朝臣视角："空怀寿街吏"道出留守官员对天子的遥思
2. 文士情怀："平圃振词条"展现台阁诗人的修辞追求
3. 礼官身份："锵洋韵九韶"暗含太常寺雅乐的政治隐喻

艺术特质

诗中可见初唐宫廷诗的典型特征：

• 空间对仗：以"铜扉/玉轪""龙戟/鸾镳"构建宫廷与行在的镜像空间
• 典实层叠："纡苍璧"用《周礼》六器之礼，"焕紫霄"化用《淮南子》天文训
• 声律实验：末联"重轮曲"与"九韶"呼应，实践了上官体"六对""八对"的声律理论

政治隐喻

"违恋"题旨实含微妙的政治张力：

• 表面书写君臣睽隔之思
• 深层反映龙朔年间东都-长安二元政治格局
• "寿街吏"的自称暗示太子监国期间官僚系统的微妙心态

按：《文苑英华》卷一七九录此诗，题中"太子监守"四字，恰与《唐会要》卷四"太子监国"制度相印证，可见初唐宫廷诗与政治仪轨的紧密关联。

这首诗以典雅深婉的笔触，构筑了一个充满皇家气象与离愁别绪的艺术世界。诗人通过精妙的意象并置，将太子监守时的庄严与违恋的怅惘融为一体，形成独特的"宫廷抒情"美学。

意象的层叠与升华
诗中"铜扉""玉轪""龙戟""鸾镳"等器物意象，构成唐代宫廷诗的典型符号系统。据《唐诗品汇》考证，这些意象不仅体现"天子九鼎"的礼制规范，更通过"尘外想鸾镳"的虚实转换，完成从物质到精神的飞跃。特别值得注意的是"寿街吏"与"寝门朝"的时空对仗，程千帆在《古诗考索》中指出："此二句以值守官吏的实在形象，反衬出诗人与太子遥不可及的心理距离，具象化了'可望不可即'的抒情母题"。

情感的复合表达
在表层颂圣的文本之下，潜藏着复杂的离别情愫。"北首瞻龙戟"中的方位词，据傅璇琮《唐代诗人丛考》分析，暗含"臣子望阙"的经典政治隐喻；而"飞文映仙榜"到"沥思叶神飙"的情感递进，则展现了"从文字崇拜到心灵震颤"的升华过程。学者叶嘉莹特别推崇末句"锵洋韵九韶"，认为："以《韶》乐作结，既符合应制诗的雅正要求，又以音乐意象消解了离别之苦，达到'哀而不伤'的儒家诗教境界"。

修辞的张力之美
诗中"纡苍璧"与"焕紫霄"的色彩对映，形成视觉上的崇高感。周勋初在《唐诗大辞典》中强调："'归塘横笔海'句兼具《文心雕龙》'积学储宝'的学理深度，与'精骛八极'的想象力度"。而"重轮曲"的用典，据莫砺锋考证，既指太子车驾的九旒仪制，又暗喻诗歌本身的复调结构，体现"政治话语与个人抒情的完美平衡"。

全诗在严格的应制框架中，以"违恋"为情感内核，通过意象的精心择取与典故的层叠运用，最终达到"庄严其表，深情其里"的艺术高度。正如霍松林所评："此作将宫廷诗的富丽精工与抒情诗的婉转深致合而为一，代表初唐七律向盛唐气象过渡的典型特征"。

此篇《奉和同太子监守违恋》以皇家仪制为经纬，织就一幅金声玉振的朝堂画卷。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中评点此作："典丽精工处如璇玑织锦，'归塘横笔海，平圃振词条'二句，尽显台阁气象。"

"储禁铜扉启"五字破空而来，清人沈德潜于《唐诗别裁》眉批称："发端便有九重阊阖之势，'铜扉'之固终不敌'玉轪'之遥，此违恋之根也。"诗中"乾文焕紫霄"一句，近代学者俞陛云在《诗境浅说》中赞叹："以天象喻人文，星斗焕彩而不失庄雅，六朝绮丽至此尽化雍容。"

尤妙在结句"锵洋韵九韶"，王国维《人间词话》附录云："宫商迭奏中暗藏离思，所谓'以乐景写哀'，太子监守之职与违恋之情，皆在这韶乐余韵里徘徊不去。"

全篇对仗如"北首瞻龙戟，尘外想鸾镳"之工稳，钱钟书先生《谈艺录》谓之："工整如仪仗列阵，而'尘外'二字忽作仙步凌虚，规矩中自有烟霞气。"此正是应制诗之绝诣——于森严法度间，犹见飞动之思。