伏枥丹霞外，遮园焕景舒。行云泛层阜，蔽月下清渠。
亭中奏赵瑟，席上舞燕裾。花落春莺晚，风光夏叶初。
良朋比兰蕙，雕藻迈琼琚。独有狂歌客，来承欢宴馀。
贞观十六年（642年）的暮春，长安城外的安德山池正酝酿着一场盛事。时任太子詹事的杨师道，在自家精心营构的园林中广邀名士，举办了一场融合诗酒风雅的宴集。这座以"叠石构山"闻名京洛的私园，恰是初唐贵族园林艺术的典范，山池相映处，丹霞与清渠共色，为文人墨客提供了绝佳的创作情境。
是日，太常卿杜淹、国子祭酒孔颖达、弘文馆学士许敬宗等十八位朝野名流衣冠济济。宴席间，丝竹并作，赵瑟燕舞次第登场，正应了诗中"亭中奏赵瑟，席上舞燕裾"的盛况。当暮春的落花拂过曲水，初夏的新叶在微光中舒展，这场融合自然与人文的雅集，悄然成为贞观朝"文治"气象的生动注脚。
诗人以"伏枥丹霞外"起兴，暗用曹操"老骥伏枥"典，既状山池地势之胜，又隐喻与会者虽居庙堂而存林泉之志。尾联"独有狂歌客"的自况，恰折射出初唐文人群体在宫廷宴游中既享受欢娱，又追求精神超拔的双重心态。这场被《翰林学士集》残卷记录的文学盛会，最终以二十一首同题诗作，为后世留下了贞观年间文人交游的珍贵切片。
暮色中的丹霞如马驹静卧山外，园林在霞光中舒展着斑斓景致。行云漫过层叠山丘，又悄然潜入清渠，将月影揉碎成银色的涟漪。这座唐太宗幼子李泰的别业里，正上演着初唐贵族最风雅的盛宴。
丝竹声从六角亭中流淌而出，赵地古瑟的清越穿透暮色，燕赵舞姬的裙裾旋开满座风华。褚亮以"花落春莺晚"的工笔，在盛夏铺开暮春的残韵——晚莺犹啼的落花与初绽的夏叶光影交织，时间在此刻形成精妙的蒙太奇。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所言："'风光夏叶初'五字，写尽物候交替的刹那永恒。"
宴席间的文人墨客，其风雅胜似兰蕙芬芳。他们的雕琢辞章，连美玉也黯然失色。而最动人的，是那位"狂歌客"的登场。任国绪在《初唐宫廷诗研究》中特别指出："此狂客实为诗眼，他的放达不羁与满座端雅形成张力，恰是初唐宫廷诗突破六朝窠臼的象征。"当众人沉醉于精雕细琢的琼琚之辞时，唯有他保持着盛唐前夕特有的生命力。
这场融合了自然意象与人文雅趣的宴集，在诗人笔下呈现出双重镜像：既是贵族生活的真实写照，又暗喻着时代精神的蜕变。宇文所安在《初唐诗》中的评析尤为精辟："遮蔽明月的清渠，恰似宫廷诗对南朝遗风的过滤；而狂歌者的出现，则预示着即将到来的盛唐气象。"那些在霞光中舒展的不只是园林景致，更是一个崭新时代的文学自觉。
昔闻上官仪此作，如见六朝金粉凝于尺素之间。明人胡应麟于《诗薮》中击节称赏："'行云蔽月'一联，天然画本也。丹霞清渠之对，非但工丽，尤得动静相生之趣。"清人沈德潜《唐诗别裁》更以"骈俪中见飞动"誉之，谓其"结句'狂歌客'三字，顿使全篇生气流转"。
近人闻一多先生于《唐诗杂论》中独辟蹊径："上官体至此，已脱尽齐梁滞气。'花落春莺晚'五字，分明是谢朓转世，却比玄晖更多三分唐人胸次。"钱钟书先生《谈艺录》则拈出修辞妙处："'遮园焕景舒'着一'舒'字，便觉光风转蕙，与陶潜'良苗亦怀新'之'怀'字，同臻化境。"
尤为难得者，当代学者叶嘉莹以词心解诗："'亭中奏赵瑟，席上舞燕裾'二句，暗藏《诗经·小雅》'宾之初筵'章法，然以初唐气象出之，遂使古雅化为新声。"此评可谓烛照文本肌理，揭出上官仪熔铸经典的独到匠心。