杂曲歌辞。轻薄篇二首

暮春的绣林锦野间，繁花压枝的盛景下，马蹄声踏碎了一地的芳菲。这首《轻薄篇》诞生于晚唐浮华与颓靡交织的时空褶皱里，诗人李益以冷眼观照长安城中的纨绔世相。彼时藩镇割据的阴影尚未完全吞噬盛唐余韵，贵族少年仍沉溺于斗鸡走狗的狂欢，连如花美妾都可作赌注一掷——这般荒诞恰与《新唐书·宦者传》记载的"京师子弟竞为豪侈"形成互文。

当秋风剥落木叶，蛩声啮咬夜色时，诗歌陡然转入"朱蔫鬓漆"的萧索。这不仅是自然时序的转换，更是安史之乱后唐王朝集体焦虑的隐喻。诗人将汉乐府"少壮不努力"的古老训诫，掷向这个"惟云不颠不狂，其名不彰"的荒唐时代。在《旧唐书·文苑传》所述"时风淫靡，不复雅正"的背景中，那些沉醉夜宴的少年身影，终将在霜劫来临之际，泣对历史的秋日审判。

这首《杂曲歌辞·轻薄篇二首》以对比鲜明的意象群和跌宕的情感脉络，勾勒出唐代贵族少年从纵情声色到暮年悔恨的生命图景。明代文学家胡应麟在《诗薮》中评其"写尽少年放荡之态，忽作白头之叹，如观一场幻灭戏剧"，精准捕捉了诗中时空压缩的艺术张力。

上篇的春色狂欢以"绣林锦野"的浓艳意象开篇，野花与锦缎争艳的"春态相压"，暗喻着少年们膨胀的欲望。马蹄声"蹋蹋"的叠词运用，既模拟声音又暗示践踏人生的轻率。清代沈德潜在《唐诗别裁》中特别指出"赌妾"细节："一‘掷’字写尽豪奢，如花美妾竟作赌注，较‘五花马，千金裘’更见荒唐"。而"不颠不狂，其名不彰"的自我标榜，恰如《唐音癸签》所评："此辈以病态为勋章，正是末世人心的倒影"。

下篇的秋日忏悔陡然转入"木落萧萧"的肃杀之境。蛩鸣的"唧唧"与马蹄的"蹋蹋"形成声音蒙太奇，见证着时间流逝。"朱颜"与"霜鬓"的色彩对撞，应和了宋代严羽《沧浪诗话》"气象由秾丽转衰飒，如见繁花委地"的评点。末句化用乐府古辞却更显沉痛——"如何"二字追加设问，清代纪晓岚《阅微草堂笔记》解为："非单纯悔过，实含对时代放纵风气的诘问"。

全诗的情感脉络犹如抛物线，从"春态相压"的骄纵，到"泣向秋日"的幻灭，最终在"老大徒伤悲"的经典命题中迸发出永恒的生命警醒。近人闻一多在《唐诗杂论》中将其与《金缕衣》并论："同样劝诫主题，此篇更见血泪，盖因先纵笔渲染荒唐，后以霜鬓对照，真所谓‘触目惊心’也"。

李太白曾评此诗曰："绣林锦野四字，便是一幅活画。少年意气，跃然纸上。后段忽转萧瑟，如闻商音裂帛，见其才情跌宕处。"其笔下春色与秋声的陡然转换，恰似"霓裳曲罢忽闻鼙鼓"。

王渔洋《古诗笺注》中以"绮丽其表，沉郁其里"八字作评："前段铺陈少年冶游之状，金鞭骏马、斗酒赌妾，何等豪纵；至'木落萧萧'陡转，鬓霜世途之叹，直如冷水浇背。此等章法，得楚骚之遗韵。"

沈德潜《唐诗别裁》尤赏结句："'方吟少壮'二句，化用古谚如盐着水。忽以'如何'作问，截断众流，令千年后读者犹悚然自警。此等结法，唯老杜《缚鸡行》可相颉颃。"

黄周星《唐诗快》则道破其中机杼："全篇俱用倒插法，先极写轻薄之乐，后始点出不彰之悲。譬如先陈五色迷目，卒见素练惊心。李益'嫁得瞿塘贾'一绝，亦同此理。"

近人钱钟书《谈艺录》独辟蹊径："'惟云不颠不狂'三句，乃全诗诗眼。世人皆道颠狂者名不彰，殊不知正以不彰，方成其真颠狂。此中悖论，较之阮籍'时无英雄'之叹更进一层。"