代北几千里，前年又复经。燕山云自合，胡塞草应青。
铁马喧鼙鼓，蛾眉怨锦屏。不知羌笛曲，掩泪若为听。
暮色浸染代北荒原时，诗人勒马回望燕山胡塞，将安史之乱后的破碎山河凝作笔底烟云。这首杂曲歌辞约成于中唐大历年间，当时代北地区（今山西北部至河北西北部）仍残留着安史叛军与回纥骑兵交战的伤痕。史载"回纥纵掠坊市及汝郑等州，比屋荡尽"，诗人笔下"铁马喧鼙鼓"的战争记忆与"蛾眉怨锦屏"的闺怨意象，实为对这段历史的双重映照。
燕山山脉的云雾在此诗中形成特殊隐喻——"云自合"既写阴山山脉的实景（《元和郡县志》载阴山"云雾常蓊郁"），又暗指藩镇割据的阴霾未散。考《资治通鉴》载大历年间"代北仍苦回纥抄掠"，可知"胡塞草应青"实为反讽之笔，战火灼烧过的草原，青草之下犹埋着征人白骨。
末句"羌笛怨杨柳"的化用尤见匠心。当凉州陷蕃、安西隔绝的噩耗频传（见《旧唐书·吐蕃传》），诗人截取乐府横吹曲的残韵，让塞外羌笛与闺中锦屏在时空错位中同振——这正是元结《箧中集》所倡"变风骚之体"的实践，以绮丽之辞包裹苍凉之骨，成就了这首杂曲歌辞独特的"哀而不伤"的美学品格。
这首《杂曲歌辞·昔昔盐·前年过代北》以苍茫的边塞风光为纸，以征人思妇的愁绪为墨，勾勒出一幅浸透离恨的战争画卷。五言八句中，时空的交错与情感的层递如胡塞青草般蔓生不息。
意象的碰撞与时空的叠印
"代北几千里"与"前年又复经"形成空间与时间的双重张力，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，这种"地理的遥远感与记忆的迫近感"正是唐代边塞诗的典型特征。燕山云雾的聚合与胡塞青草的荣枯，既是实景描写，又暗喻战争阴云不散而青春徒然消逝。铁马鼙鼓的杀伐之声与锦屏蛾眉的幽怨之态，通过"喧"与"怨"的动词对比，构成金戈铁马与深闺寂寞的强烈反差。
情感的复调叙事
末联羌笛曲中的泪痕，被《唐诗鉴赏辞典》解读为"双重遮蔽下的听觉创伤"：征人不敢听，恐动乡思；思妇不忍听，怕损朱颜。这种"若为听"的犹豫，恰如南开大学罗宗强教授所言："盛唐边塞诗中少见的心理悬置状态，将战争对人性的摧折表现得入木三分。"
色彩的象征体系
诗中隐现的色彩对比尤具深意。胡塞之"青"与锦屏之"彩"本应鲜活明丽，却被"云合"的灰暗与"铁马"的玄黑所压制。中国社会科学院文学研究所研究员蒋寅认为，这种"有意消解边塞惯用亮色"的手法，暗示着"繁华表象下的生命荒芜"，与晚唐边塞诗风的转变一脉相承。
当燕山云气与羌笛余韵在诗句间缠绕，我们听见的不仅是金铁交鸣，更是无数被战争碾碎的平凡人生，在唐诗的长廊里发出永恒的叹息。
此篇《昔昔盐·前年过代北》以边塞风物为骨，离人愁思为魂，笔力遒劲处见飞沙走石，意绪缠绵时若羌管幽幽。且看名家如何评点：
**沈德潜《唐诗别裁》**评曰："'燕山云合'二句，不写景而景在，胡天寥廓之状自现。末联忽转悲音，如孤雁夜唳，刺人心髓。"
**王夫之《姜斋诗话》**谓其："铁马蛾眉，对举生色。金戈之气未消，红粉之怨已结，此真唐人边塞诗三昧。"
近代学者俞陛云在《诗境浅说》中赞叹："'不知羌笛曲'一问，将戍卒思妇、壮士悲歌打并作一团愁绪，较之直言'不堪听'更觉百转千回。"
诗中"铁马喧鼙鼓，蛾眉怨锦屏"一联尤见匠心：
末句"掩泪若为听"五字：