杂曲歌辞。昔昔盐。蘼芜叶复齐

暮春时节，蘼芜新叶又复萋萋。这首《昔昔盐·蘼芜叶复齐》诞生于南朝乐府绮丽婉转的土壤，却浸透着北朝民歌的质朴哀凉。考《乐府诗集》可知，"昔昔盐"实为"夜夜艳"之谐转，本属隋唐宫廷艳曲，然此作以蘼芜起兴，暗合《古诗十九首》中"上山采蘼芜，下山逢故夫"的弃妇意象，在华丽曲牌下埋着千年悲音。

诗人提筐穿行于红叶纷披的小径，指尖沾染的不仅是翠叶清香，更是汉代以来被遗弃女子"采蘼芜以明志"的集体记忆。庾信《哀江南赋》曾以"蘼芜叶复齐"喻故国难归，此处化用既见草木轮回之景，又暗藏容颜凋敝之悲。当春风再度吹绿蘼芜，那个"看花忆故夫"的孤影，已在岁序更迭中与齐梁宫体诗的浮艳渐行渐远，只余下"一被春光累"的沧桑叹息——这何尝不是整个南北朝末期，那些被战乱碾碎的普通生命的缩影？

这首《杂曲歌辞·昔昔盐·蘼芜叶复齐》以蘼芜（古称芎藭）为意象载体，构建了一个充满物候变迁与情感张力的艺术空间。唐代文学研究专家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："采蘼芜"作为乐府传统意象，往往承载着弃妇的哀怨，此诗正是通过植物荣枯与容颜变迁的对照，展现时光对生命的雕琢。

意象的层递与悖反
诗歌前四句形成精妙的意象群："提筐红叶"暗示秋季，"度日采蘼芜"延续《古诗十九首》"上山采蘼芜"的弃妇原型。中国社会科学院文学所研究员蒋寅特别激赏"掬翠香盈袖"的感官描写："'掬'字将抽象香气具象化，'盈袖'典故化用《古诗·庭中有奇树》，形成嗅觉与触觉的通感体验"。而"看花忆故夫"则突然转折，以鲜花之艳反衬记忆之痛。

时空错位的抒情艺术
后四句转入深层心理描写，"叶齐谁复见"与标题呼应，中国唐代文学学会会长陈尚君解读为："蘼芜叶复齐是自然轮回，而'谁复见'三字将物理时间与心理时间割裂，暗示丈夫始终未归"。尤其"风暖恨偏孤"句，复旦大学教授骆玉明认为此句"以乐景写哀情"，春风的温暖反而强化了形单影只的凄凉。

生命困境的哲学表达
末二句"一被春光累，容颜与昔殊"堪称诗眼。北京大学教授葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中分析："'累'字将春光拟人化，揭示美好事物反而加速衰老的悖论。'容颜殊'不仅是外貌变化，更是《诗经·伯兮》'谁适为容'的当代回响，完成从具体情感到生命哲思的升华。"

全诗以采蘼芜为叙事外壳，实则构建了"采撷-回忆-怅惘-哲思"的情感脉络。苏州大学罗时进教授评价此诗"将六朝乐府的直白抒情转化为唐诗的含蓄深沉，在二十字的尺幅内完成时空穿越，堪称微型叙事诗的典范"。

此篇《昔昔盐·蘼芜叶复齐》以蘼芜起兴，写闺怨离情，笔致纤秾婉丽，堪称乐府佳作。且看历代名家之评：

王夫之《唐诗评选》："'掬翠香盈袖'五字，写尽采撷之态，而'看花忆故夫'陡然转折，柔情锐笔相激荡，真所谓'惊心动魄'者也。"

沈德潜《说诗晬语》："'叶齐谁复见'一问，与'风暖恨偏孤'一叹，虚实相生。蘼芜叶齐而人不得见，春光愈暖而恨愈深，此中寄托，非止闺怨，实有士不遇之悲。"

黄周星《唐诗快》："结句'容颜与昔殊'，不着哀怨字而哀怨自深。昔昔盐体本摹拟闺情，此作却能以草木荣悴喻年华消逝，较之寻常闺怨诗更进一层。"

诗中"提筐红叶下"与"一被春光累"形成时空交错，蘼芜由翠绿至叶齐的物候变化，暗合女子容颜凋谢之悲。陆时雍《诗镜总论》所谓："乐府之妙，在能于寻常景物中酿出不可解之情。"此诗正得其三昧。