离忧将岁尽，归望逐春来。庭花如有意，留艳待人开。
开元十八年（730年）孟春，益州大都督府长史苏颋奉诏赴蜀。时值岁暮春初，长安柳色未新，而蜀道梨花已雪。张说于集贤殿置酒饯别，席间见庭梅含萼，感四时之更迭，念友朋之契阔，遂以锦心绣口成此绝唱。
苏尚书乃"燕许大手笔"之一，昔与说同掌纶诰，并称"朝廷文伯"。此番出镇益州，实因李祎节度剑南，需雅望重臣为佐。案《大唐新语》载："颋在蜀中，政尚清简，民皆安之。"可知此去非迁谪，乃圣主托以西南屏障之重。
诗中"离忧"二字最见深致，既合《楚辞》"离忧哀怨"之古意，又暗应杜甫后来"离忧最使人"之咏。彼时张说已历相位浮沉，苏颋亦知天命之年，故"将岁尽"三字，非独言节候，实含逝者如斯之叹。而"归望逐春"之语，则化用陆凯"折梅逢驿使"典故，以庭花留艳喻英才终当再聚紫宸。
《唐诗纪事》卷十四载此诗本事云："说与颋唱和，必穷风雅。"观此二十字，确见盛唐卿相之雅量——不效儿女沾巾之态，而以待放春花寄寓庙堂江湖之思，所谓"温柔敦厚"者，正在此含蓄不尽处。
这首诗以岁末春初的时序更迭为背景，通过细腻的意象群构建出双重情感空间。首联"离忧将岁尽，归望逐春来"运用《楚辞》"离忧"典故，将时间流逝与情感变迁相糅合，正如程千帆在《古诗考索》中所指出的："'岁尽'与'春来'形成时空闭环，使宦游之愁与归乡之盼获得哲学层面的张力"。
颔联"庭花如有意，留艳待人开"采用拟人化手法，赋予庭花以人的情感意志。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别激赏此句："'留艳'二字兼具视觉美感与生命期待，既是自然物候的客观描写，更是诗人主观情感的物化投射"。花瓣的暂留与待放，隐喻着对离人的挽留和对重逢的期许，形成"花待人"与"人盼归"的双向情感流动。
全诗情感表达具有唐人特有的含蓄蕴藉。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析该诗时强调："诗人将宦游之苦、惜别之情全部熔铸在时序变迁与花卉开落的自然意象中，达到'情往似赠，兴来如答'的审美境界"。特别是"逐春来"的"逐"字，既描摹出春光主动奔赴的动态，又暗含诗人追逐希望的积极心态，这种"以动写静"的手法被叶嘉莹评为"盛唐气象的微观呈现"。
在结构上，诗歌遵循"起承转合"的经典范式。首联直抒胸臆，颔联转为意象抒情，正如莫砺锋在《唐宋诗论稿》中所言："从'离忧'的直白到'庭花'的婉转，体现着唐代送别诗从汉魏直抒传统向情景交融艺术的完美转型"。这种情感表达方式，既延续了建安诗歌的慷慨之气，又具备南朝诗歌的细腻之美，展现出初盛唐之交的诗风过渡特征。
此诗以岁暮春初为时空经纬，织就一幅宦游人与庭花相望的隽永画卷。明代诗评家钟惺《唐诗归》有云："'离忧将岁尽'五字，道尽宦途况味，而'归望逐春来'忽作柳暗花明之笔，杜少陵'星临万户动'之妙境也。"清人沈德潜《唐诗别裁》更赞其结句："'庭花留艳'之语，非止绘景，实寓《楚辞》'美人迟暮'之思，苏尚书此去益州，当如武侯治蜀，暂敛风华而待春晖耳。"
诗中"庭花如有意"一句，尤得南宋杨万里激赏，《诚斋诗话》称其："唐人咏花，多作无情看，此独赋以灵性，'留艳'二字更见温厚，较之李义山'莺啼如有泪'别开生面。"近人王国维《人间词话》亦点出："'离忧'与'归望'对举，暗合屈子'离骚'本意，而'待人开'三字，隐隐有'致君尧舜'之抱负在焉。"