洛城春禊，元巳芳年。季伦园里，逸少亭前。曲中举白，
谈际生玄。陆离轩盖，凄清管弦。萍疏波荡，柳弱风牵。
未淹欢趣，林溪夕烟。
暮春的洛水之畔，上巳节的祓禊习俗正随着流水漾开千年文脉。唐高宗调露年间（679-681），这场发生在王明府山亭的雅集，恰是盛唐文人风雅生活的剪影。
上巳流觞的盛世回响
"洛城春禊"四字浸透着《荆楚岁时记》记载的古老传统，而"元巳芳年"则暗合《周礼》"女巫掌岁时祓除衅浴"的礼制。诗人以王羲之兰亭雅集为镜像，"季伦园里"暗引金谷二十四友的典故，"逸少亭前"更将东晋永和九年的曲水流觞，投射到初唐的山水庭园之中。
初唐文人的精神图景
"陆离轩盖"勾勒出车马如云的宴游盛况，而"凄清管弦"却泄露出时代转型期的微妙心绪。此时距陈子昂《登幽州台歌》的横空出世尚有十余载，诗坛仍徘徊在六朝绮丽与风骨兴寄之间。那"萍疏波荡"的意象，恰似初唐诗人摇曳于宫廷应制与山水情怀的双重追求。
黄昏中的美学定格
末句"林溪夕烟"以水墨般的笔触收束全篇，这缕轻烟既是对"得烟字"韵脚的巧妙呼应，更仿佛从《文心雕龙》"神与物游"的意境中飘出。当夕照染透林梢，那些举白谈玄的欢趣，终将随着升腾的暮霭，化作唐诗走向盛世的袅袅前奏。
春日的宴饮总是带着几分诗意的缱绻。在这首诗中，诗人以细腻的笔触勾勒出一幅暮春雅集的画卷，将魏晋风流的余韵与初唐的清新气象完美融合。
"洛城春禊"四字开篇即点明时空坐标，洛阳城的修禊习俗自东晋南迁后便成为文人心中永恒的文化符号。诗人特意选用"芳年"而非"芳春"，暗含《楚辞》"献岁发春兮，汨吾南征"的时光流逝之感。钱钟书在《谈艺录》中曾指出，唐人写春禊多带"逝者如斯"的哲学况味，此处"元巳芳年"正是这种集体无意识的体现。
中间六句工笔描绘宴饮场景，"季伦园"与"逸少亭"的用典堪称绝妙。石崇的金谷园与王羲之的兰亭，一北一南，一豪奢一清雅，诗人却通过"曲中举白"的酒杯与"谈际生玄"的清谈将二者统一。正如宇文所安在《初唐诗》中的分析："这种意象并置实则是将六朝贵族文化进行诗意提纯，让金谷的珊瑚树与兰亭的曲水流觞在唐诗中获得新生。"
"陆离轩盖"至"柳弱风牵"四句转入景物描写，学者葛晓音特别推崇其中"萍疏波荡"的视觉张力："浮萍的疏密变化与水波的荡漾形成微观与宏观的对比，而'柳弱风牵'则以拟人手法赋予景物纤柔的生命力，这种写法明显受到南朝宫体诗的影响，但褪去了脂粉气。"
结尾"未淹欢趣，林溪夕烟"最见功力。诗人没有采用常见的"兴尽悲来"套路，而是用"夕烟"的意象将欢宴定格在将尽未尽的刹那。傅璇琮在《唐代诗人丛考》中评价道："'夕烟'既是实景又是心境，既暗示宴饮持续时间之长，又透露出诗人对美好时光的眷恋，这种含蓄的表达方式正是初唐诗歌走向成熟的标志。"
全诗以"烟"字为韵眼，从晨间的春水烟波到暮时的林间烟霭，完成了时间的循环。在仅五十六字中，诗人既展现了"二十四友"般的文采风流，又寄托着"后之视今亦犹今之视昔"的历史沉思，这种双重意境正是盛唐诗歌的先声。
名家点评：
明末清初文坛巨擘金圣叹曾以"游丝摄景"之喻评此诗："宴饮之作最忌堆砌，此篇却似蜻蜓点水——'萍疏波荡，柳弱风牵'八字，将暮春物态写得活色生香。末句'未淹欢趣，林溪夕烟'尤见手段，如见青绿山水间忽着淡墨一缕，余韵袅袅直透楮墨之外。"
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中特别推崇其空间构建："从季伦金谷到逸少兰亭，典故化入无痕。'陆离轩盖'写人世繁华，'凄清管弦'作心灵注脚，冷暖相激处，正见宴游真谛。结句夕烟一抹，恍若王维《辋川图》中留白，使满纸笙歌俱沉入苍茫暮色。"
近代词学大师唐圭璋则着眼音律节奏："'曲中举白，谈际生玄'二句最耐咀嚼，前句仄起如击筑，后句平收若抚琴。通篇用'烟'字韵，而'夕烟'收束时，但觉轻烟散入五音十二律中，此所谓'不着一字，尽得风流'者也。"