温洛年光早，皇州景望华。连镳寻上路，乘兴入山家。
轻苔网危石，春水架平沙。赏极林塘暮，处处起烟霞。
唐时长安，上巳未至而春意已浓。晦日（正月晦，唐代重要节令）这天，诗人与高氏子弟相约林亭，宴饮赋诗，遂成此篇。
诗中"连镳寻上路"可见当时车马络绎之景。唐代贵族好于郊野筑"山池院"，高氏林亭或为其中一例。据《长安志》载，城南韦杜一带多私家园林，春时"以网罥危石，引泉为瀑"，正与"轻苔网危石"相契。
末句"处处起烟霞"既实写暮色氤氲，又暗含《文选》"烟霞交隐映"的典故，将一场寻常宴饮升华为天人相得的雅集。此等笔法，恰是初唐向盛过渡时期"渐染六朝绮丽，犹存建安筋骨"的典型。
在这首描绘初春宴游的诗中，诗人以细腻的笔触构建出一个光影交错的园林世界。开篇"温洛年光早"二句，清代学者黄生在《唐诗摘钞》中评点道："'温'字妙绝，既写洛水春汛的暖意，又暗含人情之温煦"，而"皇州景望华"则以帝都的繁华气象为全诗铺设了明快的基调。
"连镳寻上路"四句展现了唐代贵族游宴的典型场景。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'轻苔网危石'的'网'字堪称诗眼，将初春苔藓攀附山石的动态写得纤毫毕现，与谢灵运'池塘生春草'有异曲同工之妙"。那春水漫过平沙的意象，恰如闻一多所言"盛唐气象的微缩景观"，在平缓中见出天地生机。
结尾"赏极林塘暮"二句，正如林庚在《唐诗综论》中的赏析："诗人捕捉到暮色与烟霞的共舞，'处处'二字使空间顿时流动起来，这种光影的晕染效果，正是盛唐山水诗独有的视觉美学"。中国社会科学院文学研究所编《唐诗选注》特别推崇此联："化静为动的手法，将园林景致提升至仙境般的意境，体现了初唐向盛唐过渡时期诗风的典型特征"。
全诗在明快的节奏中暗藏细腻层次，从白昼的欢宴到暮色的朦胧，完成了由人间乐事向超然境界的升华。正如宇文所安在《初唐诗》中的论断："这种对瞬间光影的敏感把握，预示着盛唐山水诗的审美转向"。
唐代诗人高瑾的《晦日宴高氏林亭》以清新淡雅之笔，勾勒出一幅春日宴游的文人雅集图。明代诗评家钟惺在《唐诗归》中赞曰："温洛二句，气象雍容，已见太平天子之都。轻苔一联，体物入微，非耽泉石者不能道。"此评切中肯綮，道出了诗作的双重妙处。
清人沈德潜在《唐诗别裁》中尤为激赏其中炼字之功："'网'字'架'字，皆经锤炼而出自然。春水平沙间着一'架'字，便觉水势潆洄有致；危石苔痕用'网'字，顿生灵动之趣。"二字之妙，恰如宋人杨万里所言"诗家语贵在生新而不怪癖"，寻常字眼竟点化出无限生机。
末联"赏极林塘暮，处处起烟霞"更得清代学者纪昀推崇："结句空灵，不写尽而意自远。烟霞之起，实乃诗心荡漾所致，此所谓'含不尽之意见于言外'者也。"此论深得严沧浪"诗之极致在透彻玲珑"三昧，道出了盛唐山水诗"象外传神"的美学特质。
全诗章法，正如明末陆时雍《诗镜总论》所云："初唐律体，贵在气象浑成。此作由远及近，自昼至暮，移步换景间自见章法，而通篇流转如弹丸脱手，此真六朝铅华洗尽后之天然风致也。"