长门怨创作背景

历史溯源

长门宫原为汉文帝窦皇后堂邑侯陈午的私家园林"长门园"，汉武帝时期扩建为离宫。此处最著名的典故当属汉武帝陈皇后阿娇被废后幽居长门之事。《汉书·外戚传》载："（陈皇后）擅宠骄贵，十余年而无子，闻卫子夫得幸，几死者数焉。上愈怒，后又挟妇人媚道，颇觉。元光五年，上遂穷治之，女子楚服等坐为皇后巫蛊祠祭祝诅，大逆无道，相连及诛者三百余人。楚服枭首于市。使有司赐皇后策曰：'皇后失序，惑于巫祝，不可以承天命。其上玺绶，罢退居长门宫。'"

文学意象的生成

自司马相如受黄金百斤作《长门赋》后，"长门怨"遂成宫怨诗经典意象。六朝诗人多以此为题，如南朝梁柳恽《长门怨》云："无复金屋念，岂照长门心。"唐代诗人更将这一意象推向高峰，李白、王昌龄等皆有同题佳作。

本诗艺术特质

此诗以"秋入"起笔，暗合宋玉《九辩》"悲哉秋之为气也"的传统。木叶凋零的洞房与坠露流萤的宫阙形成空间对照，金阁玉除的华美与君恩日疏的凄凉构成情感张力。末句"遥问马相如"既呼应历史典故，又展现宫女对文学救赎的渺茫期待。

唐代宫怨诗语境

在唐代后宫制度背景下，此类诗作往往具有双重指向：

1. 表面写汉代故事，实则暗喻当代宫廷生活
2. 借女子口吻抒发士人怀才不遇之感 《唐诗别裁》评此类作品："托兴幽深，得风人之旨。"诗中"妾思宵徒静"的无奈与"君恩日更疏"的绝望，实为封建时代女性共同的生命困境写照。

月光在长门的殿角碎成霜，落叶敲打着空洞的廊柱，这首宫怨诗以秋的意象为刀，层层剖开金阶玉砌下的寂寞深渊。"木落洞房虚"五字，被王尧衢在《古唐诗合解》中评为"以物象写心象的绝唱"，飘零的不仅是黄叶，更是被帝王遗忘的青春。

"坠露"与"流萤"的意象构建出精妙的矛盾空间。傅庚生在《中国文学欣赏举隅》中指出："清露本应滋润万物，在此却成为金阁的眼泪；流萤原系夏夜精灵，竟成了玉阶上的凄凉点缀"。这种反衬手法，将华丽的宫殿异化为囚禁灵魂的牢笼，正如苏缨在《唐宋词鉴赏》中所言："越是精致的器物，越能反衬出人心的荒芜"。

闺怨诗中罕见的用典在此显现出惊人的张力。马相如的出场被叶嘉莹解读为"绝望中的希望投射"（《灵谿词说》），但这份希望本身即是更大的绝望——需要向八百年前的文人寻求慰藉，正说明现实中的救赎早已断绝。宇文所安在《晚唐》中特别激赏这种"时空折叠"手法："让历史成为镜子，照见当下更深的黑暗"。

诗人对时间的处理堪称宫怨题材的范式。吴小如《诗词札丛》盛赞"君恩日更疏"中"日"字的三重意味："既是时间流逝的刻度，又是情感疏远的进程，更是生命枯萎的见证"。这种将物理时间、心理时间、象征时间熔于一炉的技巧，使短短二十字承载起整个盛唐宫闱的叹息。

名家点评

此篇《长门怨》以秋气为引，将失宠宫人的幽怨写得凄清入骨。沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'木落洞房虚'五字，已写尽长门冷落之况。后四句复以金阁玉除作衬，愈见其悲。结句忽作转笔，托相如以寄意，怨而不怒，深得风人之旨。"

王夫之《姜斋诗话》则盛赞其比兴手法："'坠露''流萤'之句，非独状景，实以喻情。露坠无声，似泪痕之暗洒；萤飞有迹，如愁思之萦绕。此所谓'言在此而意在彼'也。"

吴乔《围炉诗话》独赏其结句妙处："忽以'问马卿'作收，顿开新境。彼文士纵有凌云笔，可代写九回肠否？冷处着热，反衬得前文孤寂愈深，此法自太白'却下水晶帘'句化出，而别有神韵。"