今夜启城闉，结伴戏芳春。鼓声撩乱动，风光触处新。
月下多游骑，灯前饶看人。欢乐无穷已，歌舞达明晨。
唐时上元节灯火盛况空前，据《大唐新语》载："京城正月望日，盛饰灯影之会，金吾弛禁，特许夜行。贵游戚属及下隶工贾，无不夜游。"此诗所效"小庾体"，实指庾信早期宫体诗风，以绮丽纤巧见长，唐人常借六朝遗韵抒写盛世气象。
庾信由南入北的经历使其诗风兼具"绮艳"与"刚健"，此诗刻意模仿其早期风格：
诗中细节折射唐代上元风俗：
作者选择庾信体而非时兴的七言歌行，实为：
灯火如昼的元宵夜，诗人以轻盈的笔触勾勒出一幅盛唐游春图。首句"今夜启城闉"如推开时空之门，《唐诗鉴赏辞典》评其"以城门洞开暗喻盛世气象"，城门的敞开不仅是物理空间的解放，更象征着节日里精神的舒展。
"鼓声撩乱动"四句构成声色交织的蒙太奇。学者傅璇琮指出"撩乱二字绝妙"，鼓点不再是被动聆听的对象，而成为主动撩拨心弦的精灵。月光与灯影的叠印中，"游骑"与"看人"构成动态平衡，《唐人岁时记》称此景"恰似张萱《虢国夫人游春图》的文学再现"，贵族骑马游赏与百姓提灯观景的并置，展现节日特有的阶层融通。
末联"欢乐无穷已"的直抒胸臆，被《诗境浅说》赞为"六朝余韵而骨力过之"。学者葛晓光特别推崇"达明晨"的开放式结尾："不写晨光而写歌舞的延续，将瞬间欢愉升华为永恒的生命律动"。那些穿梭在月光与灯影间的身影，最终化作盛唐气象的永恒剪影。
此篇《上元夜效小庾体》以简澹之笔摹写盛唐气象，诚如沈德潜在《唐诗别裁》中所云："五言短古，贵在气象浑成，此作得之。"首联"启城闉"三字便见匠心，钱钟书《谈艺录》曾特别指出："'启'字用得极活，城门洞开如书卷展页，盛世欢愉扑面而来。"
诗中"鼓声撩乱动"一句，饶宗颐先生《敦煌曲与乐舞研究》中盛赞："六朝乐府遗响犹存，'撩乱'二字写尽笙歌匝地之态，直追庾信《春赋》'月入歌扇，花承节鼓'的流丽。"而"风光触处新"五字，叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中评点："着一'触'字而境界全出，非但写灯月交辉之景，更暗含唐人特有的生命欣悦，与陈子昂'白日每不归，青阳时暮矣'异曲同工。"
末联"歌舞达明晨"，王夫之《姜斋诗话》称许："结得遒健，不堕软媚。六朝小体而具唐人骨力，此所谓'以旧瓶装新酒'者。"施蛰存《唐诗百话》更将此诗与苏味道《正月十五夜》对读："苏诗'暗尘随马去，明月逐人来'工在绘形，此作'月下多游骑'云云妙在传神，各臻其趣。"