上序春晖丽，中园物候华。高才盛文雅，逸兴满烟霞。
参差金谷树，皎镜碧塘沙。萧散林亭晚，倒载欲还家。
唐高宗调露年间的一个晦日，长安城尚存着早春的清寒。诗人陈子昂应友人高氏之邀，赴其林亭雅集。彼时士大夫阶层盛行"以文会友"的风尚，这般私园宴饮往往成为才子们展露文采的契机。
林亭坐落于城南樊川一带，此处曾是汉代名将樊哙的封地，至唐代已成达官显贵筑园隐居的胜地。春晖初临，园中金谷树参差掩映，碧塘如皎镜倒映天光，正是六朝以来文人最爱的"小园香径独徘徊"的景致。据《唐诗纪事》载，当日同游者皆"高才文雅之士"，众人或赋诗言志，或饮酒观景，逸兴遄飞处，竟不觉烟霞渐染林梢。
子昂目睹此景，想起西晋石崇金谷园宴饮的典故。当年金谷二十四友雅集，终成"华亭鹤唳"的悲叹；而眼前这场初唐文人的聚会，却透着新朝特有的明朗气象。待暮色浸透萧散林亭，诗人带着微醺写下此篇，末句"倒载欲还家"化用晋代山简倒著接篱的典故，将一场寻常晦日宴饮，升华为承载着历史记忆与文化隐喻的文学现场。
这场宴会本身已湮没在时光里，但诗中"春晖""碧塘"的明净意象，恰似盛唐气象将临前的一缕晨光。
在这首描绘初春宴饮的五言律诗中，诗人以精妙的笔触构建了一个光影交错的园林世界。首联"上序春晖丽，中园物候华"运用时空对举的手法，吴汝煜在《唐代山水诗鉴赏》中指出："'春晖'与'物候'的呼应，将天象时序与地上风物绾合，形成立体的春光图谱"。那跃动的阳光穿透薄雾，在枝叶间投下斑驳的光影，恰似诗人内心对自然生命的细腻感知。
颔联"高才盛文雅，逸兴满烟霞"转入人文意象的铺陈。古典文学研究专家袁行霈曾评价："此联以'文雅'对'烟霞'，将文人雅集的精神追求与自然意境完美融合"。诗人用"满"字将抽象的逸兴具象化，仿佛能看到才子们挥毫泼墨时，衣袖间流动的云气。这种虚实相生的笔法，正是盛唐诗歌"兴象玲珑"的典型体现。
颈联"参差金谷树，皎镜碧塘沙"突然转入静观描写。程千帆在《古诗考索》中特别激赏这一联："'参差'状树木之错落有致，'皎镜'喻水光之澄澈空明，动词与喻体的选择堪称诗眼"。金谷园的典故暗含富贵气象，而碧塘沙的素净又平衡了奢靡感，形成张弛有度的审美张力。那树影婆娑倒映水中的画面，恰似诗人精心调配的色彩晕染。
尾联"萧散林亭晚，倒载欲还家"以疏淡之笔收束全篇。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中分析："'萧散'二字既写暮色渐浓的实景，又暗示主客尽欢后的微醺状态，'倒载'的典故运用更添几分魏晋风度"。当斜阳为林亭镀上金边，归途中的踉跄脚步反而成了最生动的抒情笔触，这种"以醉写乐"的手法，展现了中国文人宴饮诗特有的含蓄韵致。
全诗犹如一幅青绿山水手卷，从宏观的春景铺陈到微观的杯影交错，最终归于暮色中的悠然余韵。正如叶嘉莹所言："诗人用园林意象构建的精神家园，既是对现实聚会的记录，更是对理想生活图景的诗意投射"。那些闪烁在字里行间的光影、酒香与墨韵，历经千年依然散发着令人神往的艺术魅力。
唐人高正臣《晦日宴高氏林亭》一诗，如明珠缀玉盘，字字生辉。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞："高氏此作，风华掩映，有六朝遗韵。'春晖丽'三字开篇，便觉淑气扑面；'逸兴满烟霞'五字收束，顿令尘襟尽涤。"
清人沈德潜于《唐诗别裁》中评点："'参差金谷树，皎镜碧塘沙'一联，对仗精工而不失自然，金谷园之典化入无痕。林亭萧散之致，正见唐人宴游之雅。"
近代词学大师龙榆生尤赏其结句："'倒载欲还家'五字，写尽名士风流。醉眼观物，物皆著我之色彩，较陶公'悠然见南山'别具一番疏狂意趣。"
此诗最妙处在虚实相生，前六句极写园林之胜、文宴之欢，末二句忽转萧散，正如王夫之《姜斋诗话》所言："以乐景写哀，以繁华衬寂，倍增其味。"春晖烟霞间，自有时光易逝之叹；金谷碧塘里，暗藏盛筵难再之思。