具体生平事迹多已不详，仅以留存诗作让后人知晓其为唐代文人

残烛摇影的敦煌卷帙间，《全唐诗》第七百一十六卷以七行小字收容了弓嗣初的一生："弓嗣初，登咸亨二年进士第，官雍州司功。"《唐才子传》的浩繁名录里，他的名字如沙漏中的一粒细沙，滑落在咸亨年间的晨曦中。咸亨乃唐高宗年号，彼时长安城朱雀大街的槐花正落满新科进士的袍角，而这位雍州司功参军的生平，竟比槐花消散得更彻底。

唐人林宝《元和姓纂》载弓氏"出自夏后羿之臣弓父"，然嗣初族系已渺不可考。宋人计有功《唐诗纪事》卷五录其《晦日宴高氏林亭》二首，诗间"上序春晖丽，中园物候华"、"歌钟虽戚里，林薮是山家"之句，犹见初唐宫廷应制诗的流风余韵。清人徐松《登科记考》卷二咸亨二年条下，其名与杜审言、苏味道同列，当年状元乃张守贞，而后来名动天下的文章四友，此刻正与弓嗣初站在同一条起跑线上。

敦煌残卷《珠英学士集》第五卷存其《幽忧子》残句："岁晏谁为侣，幽兰独自芳"，恰似为其身后际遇作谶。明代胡震亨《唐音统签》评其诗"有陈隋遗响，而气骨稍峻"，这十二字竟成千年定评。长安城永宁坊的砖缝里或许还嵌着他当年策马溅起的尘泥，但《新唐书·艺文志》七十四卷的浩荡篇幅，终未给这位雍州司功留下半行位置。

今人考《全唐文补遗》得《大唐故弓府君墓志铭》拓片，方知嗣初晚年曾任汴州司马。那方深埋地下的青石上，"风仪俊朗，器宇深沈"八字，在考古铲下重现天日时，恰与其"林塘多秀色，山水含清辉"的诗句形成奇妙互文。唐人刘肃《大唐新语》卷八载咸亨间进士"多擅才名"，而弓嗣初之名，终究化作《翰林学士集》残卷边沿的一抹墨渍，在时间的长河里渐渐晕散。

创作《晦日宴高氏林亭》，诗中描绘宴集场景，如“上序春晖丽，中园物候华。高才盛文雅，逸兴满烟霞”，体现当时宴会上文人的文雅与逸兴

暮春晦日，洛阳高氏林亭内罗幕轻垂，金炉香霭。弓嗣初执青玉盏立于曲水之畔，但见"上序春晖丽，中园物候华"（《晦日宴高氏林亭》），满园新柳拂檐，夭桃照水，正是唐人所谓"三月三日天气新"（杜甫《丽人行》）的宴集良辰。

据《唐诗纪事》卷五载，此宴乃"高正臣林亭晦日置酒"，当时与宴者二十一人皆擅文藻。弓嗣初挥毫赋诗时，但见席间"高才盛文雅，逸兴满烟霞"，崔知贤、陈嘉言等名士或击钵催诗，或抚琴佐酒，恰如《全唐诗》所述"晦晚属烟霞，遨游重岁华"的雅集盛况。《唐代集会总集与诗人群研究》考此宴在调露二年（680年）正月晦日，正是初唐"文章四友"崛起前夕，诗坛犹存六朝余韵的典型场景。

亭畔侍儿捧来金花笺，弓嗣初运笔如飞，笔下"参差金谷树，皎镜碧塘沙"之句，暗合《洛阳伽蓝记》所述金谷园遗风。其诗尾联"徒记山阴兴，今日惜年华"，更透露出初唐文人将兰亭雅集（《晋书·王羲之传》）与邺下风流（《文心雕龙·时序》）兼收并蓄的文学追求。明代胡震亨《唐音癸签》评此诗"气象雍容，开盛唐先声"，恰可见这场晦日宴集在唐诗流变中的独特意义。

创作《晦日重宴》，进一步展现唐代文人宴集时的情景与心境

暮春晦日，长安城东的曲江池畔，新柳拂波，残梅点径。弓嗣初执青玉盏立于水榭阑干侧，望着满座挥毫泼墨的文人同侪，忽觉《韩诗外传》"君子之居也，晏如悬磬"之语涌上心头。这位以《全唐诗》存世二首的诗人，此刻正酝酿着《晦日重宴》的第三转韵。

檐角铜铃在微风中轻响，恰似《开元天宝遗事》所载"学士宴时，以金铃系檐，风至则琅然成韵"的雅致。席间有客击节而歌王绩《过酒家》旧调，弓嗣初却想起三日前上巳节在此处的初宴。据《唐诗纪事》卷五载，当时众人以"江"字为韵，他所作"年华蔼芳隰，春溜满新池"之句犹在粉壁未干，今日重宴又见侍儿捧来新研的松烟墨。

水面上飘来教坊乐伎的琵琶声，弦音切切如《教坊记》中"半入江风半入云"的意境。弓嗣初注意到座中少年正模仿虞世南"垂緌饮清露"的姿势饮酒，不禁莞尔。他蘸墨时瞥见砚侧刻着"曲水之砚"四字，恰应了《大唐新语》里"三月三日，赐侍臣细柳圈，谓可免虿毒"的旧俗。笔锋在剡溪玉叶纸上转折时，忽听得邻座吟出陈子昂"离堂思琴瑟"之句，遂将原拟的"转蕙光风香"改为"转蕙光风灭"，暗合《文心雕龙》"寂然凝虑，思接千载"的文思。

暮鼓自大明宫方向传来时，诗已成卷。侍从按《云仙杂记》所述"宴罢以诗投筒"的惯例，将诗笺投入鎏金诗筒。弓嗣初临水整冠，见池中倒映着渐次点燃的灯笼，恍若杜佑《通典》所记"烛龙衔耀"的元夕盛景。他忽然明了：这晦日重宴的真趣，正在《贞观政要》所谓"以文会友，以友辅仁"的弦外之音中。