诗词相和歌辞·董逃行创作背景

暮色苍茫处，历史烽烟自汉末乱世升腾而起。《董逃行》本为乐府旧题，相传东汉灵帝时童谣"董逃歌"演变而来，暗喻权臣董卓之祸。张籍以此古题再谱新声，将安史之乱后的破碎山河凝于笔端。

一、乱世镜像的时空叠印

诗中"洛阳城头火曈曈"的赤焰，实为双重历史的投射。既暗合董卓焚烧洛阳的旧事（《后汉书》载："卓部兵烧洛阳城外百里"），更直指唐代安史乱军攻陷东都的惨剧。天宝十五载，安禄山铁骑踏破宫阙，玄宗仓皇西幸，恰似汉末献帝颠沛流离之景。诗人以"汉家"称唐室，正是以史为鉴的春秋笔法。

二、深山藏民的生存图景

"重岩为屋橡为食"的细节，源自《资治通鉴》所载乱世实录："百姓藏匿山谷，以橡实为粮"。宫城南面的深山，当指洛阳以南的伏牛山脉，此处地貌多岩穴幽谷，成为难民最后的庇护所。丁男夜行探讯的剪影，折射出中唐府兵制崩坏后，平民被迫自卫的生存困境。

三、官军暴行的时代讽喻

"闻道官军犹掠人"句，直指唐代藩镇之祸。据《旧唐书·郭子仪传》记载，即便平叛官军亦"纵兵剽掠"，致使"百姓益困"。这种兵匪难分的荒诞，在杜甫"三吏三别"中已有痛陈，至中唐更成痼疾。诗人以"旧里归未得"的怅问，道尽战乱后户籍流散、田园荒芜的普遍悲剧。

末句"汉家几时重太平"的诘问，既是对贞观开元盛世的追慕，亦暗含对永贞革新的期待。全诗在乐府古调的苍凉底色上，以白描手法勾勒出中唐社会的流民图，使汉末童谣与当代悲歌在时空中形成凄怆的和鸣。

《相和歌辞·董逃行》以战乱中的洛阳为背景，通过白描手法勾勒出一幅惊心动魄的乱世图景。城头熊熊烈火与深山藏匿的老幼形成强烈视觉对比，"火曈曈"三字既写实又象征，既呈现兵祸之烈，又暗喻政权倾颓的灼痛感。学者傅璇琮曾评此诗"以火为眼，照见乱世之殇"，指出火焰意象成为贯穿全篇的情感线索。

诗中"重岩为屋橡为食"的生存图景，被《汉魏六朝诗鉴赏辞典》特别标注为"唐代安史之乱诗作的先声"。以岩洞为居所、橡实充饥的细节，与杜甫"烽火连三月，家书抵万金"异曲同工，都将战乱中百姓的极端生存状态具象化。而"丁男夜行候消息"的描写，清代诗评家沈德潜谓之"七字写尽乱离人之肝胆"，夜幕下的忐忑等待，折射出整个时代的集体焦虑。

结尾"董逃行，汉家几时重太平"的诘问，钱钟书在《谈艺录》中分析其"用古题而发新声，将个人悲鸣升华为时代叩问"。汉代乐府旧题在此被赋予新的历史内涵，"董逃"二字既指乐曲本身，又暗含"董卓之乱"的典故记忆，形成跨越时空的情感共振。北京大学袁行霈教授特别推崇此句，认为"以民歌的复沓形式收束，使个体苦难的叙述最终升华为对太平的永恒渴望"。

全诗情感脉络如《中国诗歌艺术研究》所述："由惊惧到隐忍，由挣扎到绝望，最终在诘问中迸发出惊人的精神力量。"乱兵烧宫的暴烈、深山藏匿的凄惶、夜探消息的焦灼，最终都凝结为对太平盛世的终极追问，这种情感递进方式，正是中唐社会动荡期诗歌的典型特征。明代胡应麟《诗薮》称其"语浅意深，直而能婉"，准确道出了这首诗平实语言下蕴含的深刻时代创伤。

名家点评

李贺《董逃行》评析

此诗以"洛阳城头火曈曈"开篇，如王夫之《唐诗评选》所云："起句如霹雳裂空，火光灼目，乱世惨状毕现。"其意象之强烈，令读者顿生惊心动魄之感。

诗中"重岩为屋橡为食"一句，沈德潜《唐诗别裁》评曰："七字写尽乱离之苦，老杜'橡栗随狙公'之句，与此同其沉痛。"可见其以简驭繁的艺术功力。

末句"董逃行，汉家几时重太平"，方东树《昭昧詹言》有评："结语似问非问，哀音不绝，较之鲍照《芜城赋》'千龄兮万代，共尽兮何言'，更添几分血泪。"

艺术特色

1. 意象对比：
   钱钟书《谈艺录》指出："'宫城南面有深山'之句，以皇家宫阙与野老岩穴对举，富贵与贫贱、安定与流离，皆在此七字中。"

2. 叙事节奏：
   施蛰存《唐诗百话》评其叙事："如惊涛叠涌——'夜行候消息'五字，写尽乱世百姓如惊弓之鸟的情状，而'官军犹掠人'一转，直刺人心。"

3. 乐府遗响：
   萧涤非《汉魏六朝乐府文学史》认为："此篇得汉乐府真髓，'董逃行'三字反复咏叹，与《战城南》'梁筑室'之呼告同其悲怆。"

历史评价

• 陆时雍《诗镜总论》："语至痛而气至刚，虽写丧乱，骨力自健。"
• 叶燮《原诗》："李长吉《董逃行》，以小儿女口吻问兴亡，较之'国破山河在'更觉摧心。"
• 近代学者傅庚生《中国文学欣赏举隅》特别指出："'丁男夜行候消息'七字，抵得一部《流民图》。"