诗词奉和别越王创作背景考略

贞观二十三年春，唐太宗第九子越王李贞奉诏离京赴任，朝中词臣奉敕唱和。是时大唐正值"贞观之治"鼎盛之际，长安城内"飞盖回兰坂"的华贵车驾与"宸襟伫柏梁"的帝王气象相映成趣。诗人以《两都赋》笔法铺陈皇家仪制，"别馆分泾渭"暗用《诗经·邶风》"泾以渭浊"典故，既写长安城外泾渭分明的自然景观，又喻君臣大义如清浊不可混淆。

"关山通曙色"二句暗合《汉书·元帝纪》"关梁开通"之典，状写藩王就国途中"林籞"（帝王禁苑）春光遍野的景象。据《唐会要》记载，太宗晚年特命扩建禁苑，"东距浐，北枕渭，西包汉长安城"，诗人所见正是这番新拓的皇家气象。末联"帝念纡千里"化用曹植《圣皇篇》"圣皇君四海，德教被万邦"，将太宗《帝范》中"封建亲戚，以为藩卫"的治国方略，凝练为"词波照五潢"的绮丽意象——五潢乃天潢贵胄所居星宿，暗喻越王血脉尊贵。

此诗承袭六朝"应制诗"传统而更见雍容，对仗处暗藏"柏梁体"遗韵，用典则取法《昭明文选》中颜延之《应诏宴曲水作诗》的典雅气象。细究其平仄，"通曙色"与"遍春光"构成"三仄调"对"三平调"的特殊句式，恰似盛唐律诗定型前的最后涟漪，在工整中保留着隋末遗风的灵动气韵。

《奉和别越王》以典雅工丽的笔触，构建了一幅融离情于壮景的皇家送别图卷。"飞盖回兰坂"开篇即见动态之美，车盖如飞掠过兰草坡道，既显皇家仪仗之盛，更暗含"去马疾如飞"（《文心雕龙·时序》评应制诗语）的别离节奏。宸襟伫立柏梁台的意象尤为精妙，帝王凝望的身影与汉代柏梁台典故相叠，赋予离别以厚重的历史质感。

诗中空间转换极具层次感。"别馆分泾渭"化用《诗经·邶风》"泾以渭浊"的典故，以二水清浊交汇喻主客分途，地理意象中渗透着"逝者如斯"的哲学沉思。而"衡漳"路标的出现，恰如钟嵘《诗品》所言"指事造形，穷情写物"，将归途的渺远与人生的漂泊感具象化。

颔联"关山通曙色，林籞遍春光"最见匠心。胡应麟《诗薮》特别推许此联："以皇家苑囿（籞）之春光消解关山跋涉之苦，离而不哀，别而有壮，此应制诗之上乘。"晨光穿透关山的意象，既承谢朓"天际识归舟"的视觉张力，又启杜甫"星垂平野阔"的空间意识，在六朝至唐诗风演变中具有典型意义。

尾联"帝念纡千里"双关精妙。吴小如《诗词札丛》指出："'纡'字既状帝王思绪之婉转，又暗用《离骚》'纡轸其何之'的典意，将政治忠诚与文人情怀绾合无痕。"而"词波照五潢"的比喻，近人钱仲联《梦苕庵诗话》解为："以银河五潢喻才思浩瀚，既合应制体颂圣之本，又存建安风骨'雅好慷慨'之致。"

全诗在情感表达上呈现出"哀而不伤"的中和美。程千帆《古诗考索》认为此作"将应制诗的程式化语言转化为真情实感的载体"，其春光意象的铺排、地理符号的运用，实则构建了"以空间换时间"的情感缓冲机制，使皇家离别这类敏感题材既合礼制又不失人情味。这种"意象政治学"的处理方式，正是初唐宫廷诗"缘情而绮靡"（陆机《文赋》语）的典范。

名家点评

此诗如"清商徐引，自绕梁尘"（沈德潜《唐诗别裁》），以皇家气象为经，以别离情思为纬。首联"飞盖回兰坂，宸襟伫柏梁"二句，纪昀评曰："'飞''回'二字写尽行色匆匆，而'宸襟'句又顿生雍容之致，此等笔力非寻常诗人可及"（《瀛奎律髓汇评》）。颔联"别馆分泾渭，归路指衡漳"，王夫之在《唐诗评选》中赞叹："地理意象用得极活，泾渭之清浊自别，衡漳之迢递暗含，不着一字尽得风流"。

颈联"关山通曙色，林籞遍春光"最得后世推崇，陆时雍《诗镜总论》称其："曙色春光本属常景，着一'通'字'遍'字，便觉山河大地皆染离情"。尾联"帝念纡千里，词波照五潢"，何焯《义门读书记》有精辟见解："'纡'字双关君恩曲折，'照'字暗喻文采流辉，收束处犹见忠爱缠绵"。全诗正如胡应麟《诗薮》所言："气象宏阔而措辞典丽，初唐奉和之作，至此已臻化境"。