秋雨敲窗的傍晚，李煜独酌后酒意初醒，凉意与愁绪同时漫上心头。此时正值开宝八年（975年）深秋，宋军已攻破金陵外城，这位南唐后主在围城中提笔写下《九月十日偶书》，墨迹洇开处尽是王朝将倾的预兆。

宫墙外的战鼓声化作笔下"红叶飕飗"的肃杀之音，昔日绚烂的菊盏在冷雨中萎谢，恰似他即将陨落的帝王冠冕。史载宋太祖赵匡胤早在年初便发兵南下，当词中"感时心绪杳难平"时，南唐守将已纷纷倒戈。这位以风雅著称的君主，此刻在"背世返能厌俗态"的矛盾中挣扎——既想超脱俗世纷扰，又放不下与周娥皇的缱绻多情。

"双鬓斑斑"的惊心之叹，实为命运给出的残酷注脚。三个月后金陵城破，被俘北上的囚徒生涯里，他再写不出这般带着体温的句子，只余"故国不堪回首月明中"的彻骨寒凉。这首词遂成南唐宫廷最后的秋声，纸页间凝结着历史转折时刻，一颗敏感心灵在暴风雨前的细微震颤。

秋日的暮雨与阴云中，诗人从酒醉初醒，却仍感时伤怀，心绪难平。"晚雨秋阴"的意象营造出一种压抑的氛围，正如清代学者黄生在《唐诗摘钞》中所评："起句'酒乍醒'三字已伏'心绪难平'之根，酒不能消愁，反添惆怅。"

"黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声"一联，通过对比写出深秋的萧瑟。黄花凋零，红叶在风中发出如鼓声般的响动。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别赞赏这一联："'竞鼓声'三字将视觉转化为听觉，使红叶在风中摇曳的姿态更具动态感，反衬出诗人内心的不平静。"

"背世返能厌俗态，偶缘犹未忘多情"二句，揭示了诗人矛盾的心境。他虽想超脱世俗，却仍为情所困。正如钱钟书在《谈艺录》中所言："李商隐诗中的'多情'往往与'背世'形成张力，这种矛盾正是其诗独特魅力所在。"

结尾"自从双鬓斑斑白，不学安仁却自惊"，诗人以潘岳（安仁）自比，感叹年华老去。学者叶嘉莹在《迦陵论诗丛稿》中分析道："结句用典而不露痕迹，将年华老去的惊心写得含蓄深沉，正是义山诗'沉博绝丽'风格的体现。"

全诗以秋景起兴，通过"黄花"、"红叶"等意象，层层递进地抒发了诗人感时伤逝、矛盾苦闷的心绪。正如缪钺在《诗词散论》中所说："义山此诗，将人生感慨融入秋景描写，物我交融，达到了情景浑然一体的艺术境界。"

名家点评

李煜此作，以秋阴晚雨为引，酒醒时分最是销魂。"感时心绪杳难平"七字，道尽千古文人逢秋必悲的集体无意识，钱锺书曾言："后主总能在寻常景物中掘出惊心动魄的苍凉，如用钝刀剖开岁月的痂。"

"黄花冷落"与"红叶飕飗"之对仗，叶嘉莹评为"以艳色写寂寥，犹抱琵琶半遮面的痛楚"。那不成艳的黄花，恰似王国维所说"以我观物，故物皆著我之色彩"的极致体现。

颈联"背世返能厌俗态"句，饶宗颐指出："后主晚期诗作常有此矛盾张力，既欲超脱又难舍红尘，比陶潜更多一层血性。"末联双鬓斑白之叹，陈寅恪以为"非独伤老，实乃对时间暴政的无声控诉，安仁之典在此翻出雷霆之势"。

此诗肌理细密处，如苏东坡评后主词所谓"以血书者"，每个意象都是折断的翅膀，在秋空中划出带血的弧线。