蔡氏五弄·秋思二首创作背景

历史脉络中的琴曲遗韵

"蔡氏五弄"乃东汉大儒蔡邕所创琴曲名篇，含《游春》《渌水》《幽居》《坐愁》《秋思》五曲。据《琴操》记载，蔡邕避祸吴地时，见匠人烧桐制器，闻火烈之声知其良木，抢救而制为"焦尾琴"，遂于此琴上创作五弄。其中《秋思》二首，实为后世文人托古拟作，尤以李白此二首最为传神，既承汉魏风骨，又具盛唐气象。

秋声里的时代悲歌

第一首"春阳如昨日"以四时更替喻人生迟暮。**"碧树鸣黄鹂"至"飒尔凉风吹"**的转折，暗合蔡邕《琴赋》"悲风萧条"之境。诗中"莎鸡悲""华滋凋"等意象，实为天宝末年社会动荡的隐喻。李善注《文选》曾言："秋者，愁也"，此诗正以草木摇落寄寓才士不遇之慨。

边塞烽烟下的闺怨

第二首"阏氏黄叶落"将视角转向征戍题材。**"胡兵沙塞合"**句直指唐代边患，开元后期突厥复振、吐蕃侵扰的史实在诗中若隐若现。白登台（今山西大同东北）作为汉高祖被围故地，与玉关（玉门关）形成时空叠印。傅玄《琴赋》云："蔡氏五弄，王昭楚妃"，李白此作恰以闺怨体延续了琴曲传统的政治寄托。

琴心剑魄的融合

两首秋思皆暗合古琴"散起、入调、入侵"的曲式结构。前首如"碧云断"处似泛音清冷，后首"蕙草摧"处如滚拂激越。宋人朱长文《琴史》载："伯喈（蔡邕）五弄，皆感物造端"，李白以诗释乐，将东汉文人的隐微心曲，化为盛唐边塞的苍茫画角，遂成琴诗合璧之绝唱。

《琴曲歌辞·蔡氏五弄·秋思二首》以秋日为镜，映照出时空交织的怅惘。王琦在《李太白全集注》中评此诗"写秋意而兼寓边愁"，道破了李白将季节更迭与征人命运熔铸一炉的匠心。

第一首如工笔团扇，勾勒出由盛转衰的秋光图卷。"春阳如昨日"陡起追忆，黄鹂鸣翠的鲜活与蕙草凋暮的苍凉形成蒙太奇式对照。陆时雍《诗镜总论》称李白"善以急节写缓愁"，"飒尔凉风吹"五字倏忽转入肃杀，仿佛能听见木叶扑簌坠地的声响。末句"白露凋华滋"化用《楚辞》意象，王尧衢《古唐诗合解》谓其"不直言悲，而悲在群芳摇落中"，道出诗人以物象代情思的含蓄笔法。

第二首则似边塞屏风，将闺怨与戍愁并置。"阏氏黄叶落"暗用昭君典故，吴汝纶《唐宋诗举要》指出此句"以胡地秋深喻汉女心枯"，"月出碧云断"更以空间断裂暗示音书隔绝。诗中"胡兵沙塞合"与"汉使玉关回"形成张力结构，朱谏《李诗选注》评曰："征客之无归，正见朝廷之无策"，揭示了个体悲剧背后的时代阴影。结句"空悲蕙草摧"与首篇呼应，方东树《昭昧詹言》盛赞这种"草蛇灰线之法"，使两首诗在蕙草的荣枯意象中达成生命共情。

两首诗皆以"秋思"为经纬，却织就不同纹样：前者是文士对光阴的哲思，后者是思妇对征人的悬望。高棅《唐诗品汇》总评云："太白秋思，如清商之曲，一唱三叹"，恰道出其中既有时令的轮回咏叹，又有历史的深沉回响。凉风、黄叶、冷月、莎鸡等意象群，共同构建出盛唐边塞诗中少见的婉约气象，展现了李白对《楚辞》"悲秋"传统的创造性转化。

• **严羽《沧浪诗话》**评《秋思》二首："太白《秋思》如清商叩徵，凉飙拂衿。'天秋木叶下，月冷莎鸡悲'十字，写尽商声，直令宋玉《九辩》减色。后首'月出碧云断'五字，更是画天手段，碧云为月所破，秋色自蝉声溢出，此等意象，非谪仙不能道。"

• **王夫之《唐诗评选》**云："'芜然蕙草暮，飒尔凉风吹'，不着一'愁'字而秋思满纸。蔡氏五弄遗响在此，盖将古琴曲的虚白之境，化入诗家顿挫之法。后首结句'空悲蕙草摧'，犹似广陵散末拍，弦绝而意不绝。"

• 沈德潜《说诗晬语》："太白《秋思》二章，前首如工笔设色，'碧树''黄鹂''白露'层层渲染；后首忽转写意，'胡兵''汉使'四语如泼墨横扫。蔡邕若闻此五弄新声，当叹青莲已得琴心三昧。"

• **刘熙载《艺概》**独赏后首："'阏氏黄叶落，妾望白登台'，以胡地闺怨翻出新境。黄叶白台相对，非唯色彩相激，更见戎马与红颜俱老，较之《胡笳十八拍》别具苍凉。"

• **贺裳《载酒园诗话》**总评："二诗皆以'蕙草'作眼，前曰'凋华滋'，后曰'蕙草摧'，似暗合琴曲'清、幽、悲、远'四境。蔡氏五弄本已失传，今读此诗，如闻秋夜冰弦乍响，露气与商声并落。"