诗词杂曲歌辞·十二月乐辞·正月创作背景

历史语境

中唐时期，李贺所作《十二月乐辞》组诗以月令为序，正月篇开篇即展现宫廷迎春的独特视角。元和年间（806-820）的社会氛围中，朝廷对节令仪轨尤为重视，《新唐书·礼乐志》载"立春之日，皇帝率百官迎春于东郊"，这种仪式感渗透在诗句"上楼迎春新春归"的起笔中。

艺术特征

1. 色彩修辞学
   "暗黄著柳"与"寒绿幽泥"形成冷暖色调的碰撞，暗合《考工记》"青与白相次，赤与黑相次"的传统配色理念。唐代织物色谱记载中的"柳黄"（见《唐六典》），在此转化为时序的视觉符号。

2. 时间意象
   "宫漏迟"折射唐代计时文化，《古今事物考》载"夜漏未尽，刻漏称迟"，诗人以铜壶滴漏的迟缓暗示冬春交替的粘稠感。

3. 物候书写
   "生短丝"化用《礼记·月令》"孟春之月，蛰虫始振"的记载，将官方月令文书转化为"幽泥"中萌发的纤弱意象。

社会风俗映射

• "锦床晓卧"反映唐代贵族"春帐晨兴"的起居习俗，《开元天宝遗事》载"长安贵家，每至元日，造金鸡帐"
• "官街柳带"暗指折柳赠别的唐代风俗，《三辅黄图》记"灞桥折柳"传统，此处"不堪折"的反写暗示战乱后的萧条景象
• "菖蒲胜绾结"呼应《荆楚岁时记》"正月七日，剪彩为人，或镂金箔为人胜"的岁时传统

诗人心境折射

在元和八年（813）李贺辞官归昌谷的背景下，诗中"露脸未开对朝暝"的朦胧意象，与诗人《开愁歌》"我当二十不得意"的郁结形成互文，将个人际遇融入节令观察之中。

初读此诗，便觉一幅早春工笔画卷徐徐展开。李贺以"暗黄著柳"四字起笔，将春之萌动凝于柳梢一点鹅黄，与王维"柳条疏弱未全青"异曲同工，却更显幽微。那"宫漏迟"三字尤妙，既写春昼渐长，又暗喻深宫女子的怅惘，时空双重意蕴在此交织。

诗中意象群极具层次：远处薄霭轻笼原野如纱，近处寒泥中短丝初现，恰似苏轼评李贺诗所言"状难写之景如在目前"。那"锦床晓卧玉肌冷"的闺阁场景，与室外春色形成微妙对峙，令人想起叶嘉莹指出的"李贺善用温度反差表现生命悸动"。晨露未晞的花苞与官街柔柳，皆成不可轻折的早春隐喻。

在情感表达上，诗人以"不堪折"道尽珍重之意，又以菖蒲"胜绾结"暗藏期许。钱钟书《谈艺录》曾言李贺"好取金石硬性物作比喻"，此处却以柔韧水草作结，正是对春之韧性的绝妙诠释。全诗在"迎春"与"待春"间往复，正如袁行霈《中国诗歌艺术研究》所析："李贺笔下的春天总在将到未到之际，最得朦胧怅惘之趣。"

末句"早晚菖蒲胜绾结"尤见匠心，既呼应首句"新春归"的期盼，又以水草绾结喻时光缠绕。这种以微小物象承载宏大时空的手法，恰如缪钺《诗词散论》所赞："长吉体物入微，能于芥子中现须弥。"全诗如一组蒙太奇镜头，将宫阙、闺阁、街衢、野径的春讯串联，最终凝结成水晶瓶里的一枝早春。

东风解冻之月，李长吉以七言乐府绘长安正月，其笔锋如绣娘金针，既刺破残冬薄纱，又缀出新春珠络。王琦于《李长吉歌诗汇解》叹曰："'暗黄著柳'四字，摄尽腊尽春回之魂。宫漏非迟，诗人之心已先觉草木萌动耳。"

"薄薄淡霭弄野姿"句，叶葱奇《李贺诗集》评注云："此'弄'字最是奇绝，将天地灵气化作稚子顽态，与谢灵运'池塘生春草'异曲同工，俱得造化小儿真趣。"寒绿幽泥间抽发的短丝，被钱钟书《谈艺录》喻为"李贺特有的纤秾笔法，似工笔又似写意，于显微镜下观天地，却见洪荒初辟气象"。

末联"官街柳带"之喻，董乃斌《李贺诗的世界》解道："柳不可折而盼菖蒲，此非实写物候，乃以草木荣枯喻情思辗转。贺诗惯用时空错位法，使期待本身成为比春色更鲜活的意象。"方扶南《方批李长吉诗集》更直言："十二首《十二月乐辞》中，正月篇最得乐府神髓，看似赋景，实乃谱曲，读之如闻唐时坊间迎春鼓乐。"