在盛唐的鎏金岁月里，《少年乐》的诞生恰似一曲青春与奢华的复调。天宝年间的长安城弥漫着胡姬压酒的醇香，李贺以二十岁的目光凝视着这座不夜城，笔下流淌出贵族少年醉眼迷离的游冶图景。

"芳草落花如锦地"的绚烂，暗合《开元天宝遗事》记载的"游侠遗香"风俗——五陵年少策马踏花，衣襟沾香竟日不散。那匹"白马骄"系着西域进贡的赤缨络头，正是杜甫《丽人行》中"黄门飞鞚不动尘"的奢华写照。而"垂柳金丝"的意象，分明带着大明宫曲江畔的皇家气象，柳条如御赐金线，拂过太液池的潋滟水光。

诗中"吴娥未笑花不开"的娇嗔，藏着《教坊记》里吴地乐伎的典故。那些梳着"绿鬓耸堕"堕马髻的佳人，发间兰麝氤氲如云，恰是周昉《簪花仕女图》的生动注脚。最耐人寻味的是"夺得宝钗"的狂欢场景，这"陆郎"当是化用南朝陆瑜的典故，《乐府诗集》载其"少年好侠，常掠美人首饰为戏"，诗人以六朝风流映照当下，将贵胄子弟的恣意轻狂凝练成金翡翠般的璀璨诗行。

这般醉乡长游的狂欢背后，实则晃动着盛唐将倾的阴影。李贺在《秦宫诗》自注中提及"唐时贵族少年多效胡风"，诗中宝马金钗的奢靡，恰是元稹《连昌宫词》所讽"平明骑马入金门"的末世狂欢。那些拂水的金丝柳，终究要零落成天宝末年马嵬坡前的细雨。

这首《杂曲歌辞·少年乐》以绮丽飞扬的笔触，勾勒出盛唐少年纵马芳郊的恣意风流。诗人通过密集的视觉意象与动态描写，构建出一个声色交织的青春图景。

"芳草落花如锦地"开篇即以泼彩般的浓烈色彩定调，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出此句"将自然景物人工化，体现唐人特有的装饰性审美"。紧随其后的"二十长游醉乡里"点明主题，《唐诗鉴赏辞典》评此"'醉'非实指酒醉，而是对青春本身的沉醉，具有象征意味"。

诗中"红缨白马"与"垂柳金丝"形成鲜明色彩对照，中国社会科学院文学所研究员蒋寅分析："红白金绿四色交映，配合'骄''拂'的动态描写，使画面产生丝绸质感的流动美。"而"吴娥未笑花不开"句，台湾学者黄永武在《中国诗学》中赞叹："将少女笑靥与鲜花绽放互喻，继承《诗经》'巧笑倩兮'传统而更显秾丽，体现盛唐特有的生命张力。"

末二句"陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠"的戏剧性场景，复旦大学教授陈尚君解读为："'夺'字看似粗野，实为唐时少年游戏之俗，李白《少年行》'笑入胡姬酒肆中'同此风流意气。"这种不拘礼法的洒脱，恰如闻一多《唐诗杂论》所言："盛唐少年是'太阳神阿波罗与酒神狄俄尼索斯的合体'，既有希腊式的健美，又有魏晋后的佻达。"

全诗以香草、美人、骏马、金钗等意象，编织成青春生命的华丽锦缎。学者葛晓音在《八代诗史》中强调："诗人通过'骄马'与'堕鬓'的动静对照，'花不开'与'云乍起'的欲扬先抑，创造出具象又超现实的意境，使全诗成为盛唐少年精神的永恒标本。"这种对短暂青春的诗意凝望，正是唐人"向美而生"生活哲学的绝佳诠释。

名家点评

李贺此作以七言乐府写少年游冶之乐，字字如缀锦珠，声色交融处尽显长吉体妖丽奇崛之风。清人王琦于《李长吉歌诗汇解》中评点："'芳草落花如锦地'一句，已铺就十亩秾艳，后文白马骄嘶、金柳拂水，皆从此片锦绣中生发。"

诗中"红缨不重白马骄"一句尤见匠心，近代词学家龙榆生在《唐宋词格律》中特别指出："'不重'与'骄'字相映，骏马轻狂之态全出，较之李白'金鞭拂雪挥鸣鞘'更添三分佻达。"而"垂柳金丝香拂水"七字，钱钟书在《谈艺录》中赞叹道："长吉善以通感写景，柳丝本无香气，偏说'香拂水'，将视觉之金、触觉之拂、嗅觉之香绞作一团，真所谓'笔补造化天无功'也。"

末联"陆郎倚醉牵罗袂，夺得宝钗金翡翠"，清人方扶南《李长吉诗集批注》有精妙阐发："'倚醉'二字画尽少年狎游情态，'夺得'非真夺也，女儿半推半就之趣，尽在宝钗摇曳之间。"此中风流蕴藉，恰如叶嘉莹先生所言："李贺写艳情往往在秾丽中藏峻刻，似甜实辣，如看珊瑚玉树，远观璀璨夺目，近察枝枝带刺。"

全诗结撰如古锦斑斓，近人施蛰存《唐诗百话》总评云："二十字中具见盛唐气象与晚唐笔法之交融，'吴娥未笑花不开'之句，较之'花开堪折直须折'更见含蓄，此真所谓'少年乐'者，非历尽沧桑人不能道其妙处。""