大君端扆暇，睿赏狎林泉。开轩临禁籞，藉野列芳筵。
参差歌管飏，容裔羽旗悬。玉池流若醴，云阁聚非烟。
湛露晞尧日，熏风入舜弦。大德侔玄造，微物荷陶甄。
谬陪瑶水宴，仍厕柏梁篇。阚名徒上月，邹辩讵谈天。
既喜光华旦，还伤迟暮年。犹冀升中日，簪裾奉肃然。
暮春的长安城，太极宫北的玄武门在晨光中巍然矗立。贞观年间的某个清晨，唐太宗李世民于万机之暇，携文武百官在此设宴。彼时的大唐，正步入"贞观之治"的黄金时代，玄武门下旌旗猎猎，羽葆幢幢，君臣共赏林泉之趣。
玉池泛着醴泉般的清波，云阁间缭绕着祥瑞非烟。诗人以"湛露晞尧日，熏风入舜弦"的典故，将太宗比作上古明君，暗喻贞观朝野如《南风歌》所咏的治世。玄武门——这个曾见证过血雨腥风的历史舞台，此刻化作君臣同乐的芳筵之地。宴席间歌管参差，羽仪容裔，诗人怀着"微物荷陶甄"的谦卑，将这场盛会比作瑶池仙宴，柏梁台联句。
然而在"既喜光华旦"的盛世欢愉中，又透露出"还伤迟暮年"的淡淡忧思。这或许暗合贞观后期太宗渐生骄矜之态的历史伏笔，使得这场玄武门侍宴，在华丽辞章之下，隐约回荡着诗人对盛极而衰的敏锐预感。簪裾肃立的身影间，大唐的气象与隐忧，皆在这觥筹交错中若隐若现。
这首诗以侍宴玄武门为背景，展现了初唐宫廷宴饮的盛况，同时蕴含着诗人对人生际遇的深沉感慨。全篇通过精妙的意象组合与情感递进，呈现出恢弘与婉约并存的艺术特色。
意象的层叠与升华
诗中"玉池流若醴，云阁聚非烟"二句尤为精妙。据《唐诗鉴赏辞典》分析，玉池喻指皇家园林的华美，以醴泉之甘美暗喻恩泽；"非烟"典出《史记·天官书》，形容祥云缭绕的仙境气象。这种虚实相生的笔法，将现实宴饮提升至天人感应的神圣维度。程千帆在《古诗考索》中指出，此联体现了初唐诗人"以物象承载政治隐喻"的典型手法。
情感的矛盾张力
"既喜光华旦，还伤迟暮年"构成全诗情感转折。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解读道：前句呼应"熏风入舜弦"的盛世赞颂，后句则流露个人迟暮之悲，这种"颂圣与自伤的交织"正是宫廷诗人的独特心境。尾联"犹冀升中日"以旭日意象再转昂扬，形成希望与惆怅的循环，恰如袁行霈《中国诗歌艺术研究》所评："在规整的应制框架中，暗藏生命意识的流动。"
艺术结构的匠心
诗中空间布局极具层次：从"开轩临禁籞"的实景展开，到"湛露晞尧日"的历史联想，最终归于"簪裾奉肃然"的自我收束。学者葛晓音在《八代诗史》中盛赞这种"由物及人，由外至内"的结构，认为其"既符合侍宴诗的礼仪要求，又完成了个人情感的隐秘表达"。特别是"邹辩讵谈天"的典故运用，以邹衍谈天喻己之才拙，在谦辞中暗含怀才不遇的微讽，展现出台阁体诗人的含蓄智慧。
名家点评：
明代诗论家胡震亨《唐音癸签》评此诗曰：
"绮丽中自具庄重，如'玉池流若醴，云阁聚非烟'二句，以仙家意象入庙堂气象，不落凡近。末联'既喜光华旦，还伤迟暮年'，忽作俯仰之叹，顿使全篇生层澜。"
清人沈德潜《唐诗别裁》尤赏其结构：
"起笔'大君''睿赏'立得君王游宴正统，中段铺陈物象如画卷徐展，'湛露''熏风'一联暗用《南风歌》典，将颂圣之意化入无形。至'微物荷陶甄'句，谦辞见骨，正是初唐侍宴诗得体处。"
近代学者俞陛云《诗境浅说》点其修辞妙处：
"'参差歌管飏，容裔羽旗悬'中，'飏''悬'二字最见动态，似见笙箫袅袅、旌旗翻飞于禁苑春风。后文'簪裾奉肃然'五字，以衣冠肃穆之态收束，与前文华宴形成庄谐相济之妙。"