诗词相和歌辞·常林欢创作背景考

一、地理风物之映照

唐时郢州富水郡（今湖北钟祥）古称"常林"，此曲当为江南西道之民歌变体。温庭筠以"宜城酒熟"起笔，实暗合《水经注》所载"宜城县东有大堤，城侧有涑水"之景。沙洲晴暖处绿鸭鸣叫，恰是江汉平原"鱼米之乡"的生动写照，与《襄阳耆旧记》中"宜城醪醴，岁贡三百斛"的记载相呼应。

二、农桑经济的镜像

"秾桑绕舍麦如尾"暗含中唐时期"荆襄之地，桑麻翳野"（《元和郡县图志》）的盛况。双燕巢居机杼之侧，既见"荆扬之民，机杼为业"（《唐六典》）的生产场景，又暗喻"男耕女织"的和谐图景。此般细腻描摹，正是对《汉书·地理志》"楚有江汉川泽之饶，民食鱼稻，以渔猎山伐为业"传统的诗意延续。

三、水陆交通的隐喻

"马声特特荆门道"暗指荆门驿路乃唐代山南东道要冲，《通典》载其"北接襄邓，西控巴蜀"。而"蛮水扬光"之"蛮水"（今蛮河），实为古罗国境内水道，《左传》所谓"楚子伐罗，及鄢，乱次以济"即此。商旅往来与自然风光的交融，恰是《常林欢》作为乐府新声的时空注脚。

四、宫廷乐府的流变

此曲本属清商西曲，《乐府诗集》引《古今乐录》云："《常林欢》者，盖宋梁间曲。"温词末句"东家呃喔鸡鸣早"，化用古乐府《鸡鸣歌》"东方欲明星烂烂"之意象，将南朝吴声的婉约与唐代教坊曲的富丽熔于一炉，正如《旧唐书·音乐志》所载："江南谓荆襄为南音，盖江左之遗声焉。"

注：诗中"幽轧鸣机"暗合元稹《织妇词》"东家头白双女儿，为解挑纹嫁不得"的纺织场景，而"锦荐金炉"则折射出唐代荆襄地区"贡锦"制度（见《新唐书·地理志》）。

这首《相和歌辞·常林欢》以明丽如画的笔触，勾勒出一幅生机盎然的江南田园生活图景。温庭筠通过密集的意象群与通感手法，将视觉、听觉、嗅觉交融成多维的艺术空间，展现了晚唐文人笔下少见的欢愉情调。

意象的灵动与色彩的狂欢
开篇"宜城酒熟花覆桥"即以嗅觉与视觉的双重冲击拉开帷幕。据《唐诗鉴赏辞典》评析，"酒熟"暗示丰收的满足，"花覆桥"的"覆"字赋予静态景物以动态美感，形成"视觉的瀑布"。随后"绿鸭鸣咬咬"运用拟声词与色彩词的碰撞，中国社会科学院文学所研究员指出，此句"以声破静，以彩点睛"，鸭群的欢鸣与沙洲的晴色构成听觉与视觉的通感。

田园肌理中的生命律动
"秾桑绕舍麦如尾"二句展现农耕文明的诗意栖居。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别赞赏"幽轧鸣机"的细节描写："织机声与燕巢并置，将人类劳作纳入自然韵律"。双燕巢与鸣机的意象叠加，既暗示男女婚嫁的民俗寓意（《乐府诗集》注），又构成一幅"天人共作"的和乐图景。

时空折叠的抒情艺术
后四句通过蒙太奇式转场实现时空跳跃。马声"特特"的叠词运用，《唐宋词选》评为"蹄铁敲击路面的骨质质感"，与荆门道、蛮水草色形成青绿山水的深远意境。而"锦荐金炉"的华美室内场景突然切入，复旦大学古典文学教授指出这是"梦境与现实的有意混淆"，东家鸡鸣打破长梦的结尾，暗含《诗经·郑风》"女曰鸡鸣"的对话传统，赋予田园生活以戏剧性张力。

全诗在情感表达上呈现出"乐而不淫"的中和之美。正如《中国诗歌艺术研究》所论，温庭筠在此"一洗绮罗香泽之态"，用七种主要意象（酒、花、鸭、桑、燕、马、鸡）构建出"有机的生态循环"，其欢愉情绪不流于浅薄，而是植根于对劳动与自然关系的深刻体悟。这种"带着泥土芬芳的贵族书写"，在晚唐绮艳诗风中开辟出清新境界。

温庭筠《相和歌辞·常林欢》赏鉴

名家点评

**清·王士禛《带经堂诗话》**评此诗："飞卿（温庭筠）善以密丽之笔写疏野之景，'秾桑绕舍麦如尾'七字，尽得田园野趣，而'幽轧鸣机'句复添人间烟火气，此所谓诗中有画也。"

**明·胡震亨《唐音癸签》**云："温尉乐府，色彩绮丽如织锦，'锦荐金炉梦正长'句，富贵气象中暗藏晨光催别之怅，真乃以秾艳写凄凉之圣手。"

**近人俞陛云《诗境浅说》**特别指出："'蛮水扬光色如草'七字，状晴波潋滟之态，非身历荆楚之地不能道。寻常水色以碧蓝为喻，此偏比作春草新绿，别具会心。"

艺术特色

诗中"沙晴绿鸭鸣咬咬"与"东家呃喔鸡鸣早"以禽声串连晨昏，**清·黄周星《唐诗快》**叹曰："水禽报晓，家鸡催晨，二鸣相应，便觉宜城酒香穿透纸背。"结句"呃喔"拟声尤妙，**钱钟书《谈艺录》**称此"状鸡声如在耳畔，较之'鸡声茅店月'更添三分俚趣"。

意象经营

**袁行霈《中国诗歌艺术研究》**分析此诗意象组合："酒旗、桑麦、机杼、鞍马、炉烟五组意象，暗合'农桑—行旅—闺怨'三重意蕴，如彩线贯珠，终以'鸡鸣早'点破时空转换之妙，此晚唐乐府独到处。"