重阳早露晞，睿赏瞰秋矶。菊气先熏酒，萸香更袭衣。
清切丝桐会，纵横文雅飞。恩深答效浅，留醉奉宸晖。
开元年间，唐玄宗于重阳节驾幸临渭亭，君臣共赏秋色，赋诗唱和。是日天高云淡，晨露未晞，御驾登临渭水之畔，俯瞰秋矶，一派清朗气象。
诗人以"宸晖"作结，既扣御制诗要求，又将晨露、秋光、菊萸之香，皆归于帝王恩泽。清人沈德潜《唐诗别裁》评此类应制诗："气象高华而自然，颂圣而不失风骨。"此作尤以"萸香袭衣"之通感、"丝桐清切"之听觉意象，超越寻常应制诗的呆板，展现盛唐宫廷文学的精妙。
这首诗以重阳登高为背景，通过细腻的意象铺陈与典雅的语言，展现了唐代宫廷应制诗特有的雍容气象。首联"重阳早露晞，睿赏瞰秋矶"中，"晞"字精妙地捕捉晨露将晞未晞的刹那，与"瞰"字构成的俯视视角相呼应，形成时空交织的画面感。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中特别推崇此类起句，认为其"得应制体之正，气象端凝而不失灵动"。
颔联"菊气先熏酒，萸香更袭衣"运用通感手法，将重阳节特有的茱萸佩俗与菊花酒转化为嗅觉体验。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中点评此联："'先''更'二字作转，使物态与人情相激荡，非止于摹景"。菊酒之醇与萸香之烈，既暗合重阳民俗，又隐喻君臣雅集的浓郁氛围。
颈联"清切丝桐会，纵横文雅飞"转入宴乐场景，"清切"形容琴音之清越，与"纵横"形成听觉与视觉的共感。《唐诗品汇》称此联"得应制诗三昧，以音律之美状文思之畅"，丝竹之音与文思飞扬构成双重奏，展现宫廷文化的精致典雅。
尾联"恩深答效浅，留醉奉宸晖"收束于谦逊的颂圣之情。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'宸晖'意象双关，既指帝王恩泽如日晖普照，又暗合诗题'晖字韵'，体现应制诗严格的程式要求与诗人的匠心独运。"醉留君前的描写，将宴饮之欢升华至政治隐喻层面。
全诗在严格的应制框架中，通过晨露、秋矶、菊酒、萸香等意象的有机组合，构建出重阳佳节的多维空间。台湾学者黄永武在《中国诗学·鉴赏篇》中总结道："此诗可贵处，在于把节俗物象转化为情感媒介，使典重雅正的应制体裁亦能流露清新自然之美。"诗人以物象为经纬，在颂圣的主旋律中织入个人对节令风物的敏锐感知，形成"雅正中有灵动，规整中含变化"的艺术特色。
名家点评：
明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此诗："起句'重阳早露晞'五字，便觉秋光满纸，'瞰'字尤见帝王登临气度。中联'菊气''萸香'二语，不独状物工妙，更将重阳典事化入无形，似闻陶令酒香透纸，子建佩萸袭人。"
清人沈德潜《唐诗别裁》评点："'清切丝桐会，纵横文雅飞'十字，写尽君臣酬唱之雅。丝桐之清切，喻君恩之温厚；文雅之纵横，见才思之勃发。末句'宸晖'呼应'睿赏'，如金线串珠，章法谨严。"
当代学者葛晓音指出："此诗以'晖'字为韵眼，光色意象贯穿始终——'早露'为晨晖，'菊气'含金晖，'宸晖'乃圣晖，层层递进中，将应制诗的颂圣主题转化为对天地人伦和谐之美的礼赞，可谓得'温柔敦厚'之旨。"
艺术特色：