早知君爱歇，本自无萦妒。谁使恩情深，今来反相误。
愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮。独有梦中魂，犹言意如故。
汉武帝建元年间，陈皇后阿娇失宠幽居长门宫，以千金聘司马相如作《长门赋》，遂开"长门怨"诗题先河。此体多写宫闱哀怨，至南北朝演为乐府相和歌辞，梁武帝萧衍等二十余位诗人皆有拟作。
此篇以"早知"二字劈空而来，道尽悔悟之痛。诗中"罗帐晓""金闺暮"对仗精工，时空交织中见终日以泪洗面之状。末句"梦中魂"犹言情意如故，与开篇"君爱歇"形成凄绝对照，深得《长门赋》"忽寝寐而梦想兮，魄若君之在旁"之神韵。
按《乐府解题》载："长门怨者，为陈皇后作也。后退居长门宫，愁闷悲思，闻司马相如工文章，奉黄金百斤为文君取酒，因于解悲愁之辞。"此诗虽未明言陈后事，然"千金买赋"的典故隐现字里行间。
月光在朱漆斑驳的宫门上流淌，这首《长门怨》以失宠妃子的独白，将汉代陈阿娇的典故化作永恒的情感镜像。开篇"早知君爱歇"四句，中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出其"以退为进的反语笔法"——表面自悔多情，实则是用决绝之语刺破帝王恩情的虚幻性。"本自无萦妒"的辩解与"谁使恩情深"的诘问，形成情感张力，恰如傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中所言："六朝宫怨诗的含蓄在此被打破，怨怼之情如金簪划破锦缎"。
"愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮"二句，南京大学莫砺锋教授在《古典诗学的文化观照》中盛赞其"时空意象的精密对仗"：罗帐与金闺构成封闭的物理空间，破晓至日暮则铺展成凝固的时间长卷。中国社科院蒋寅研究员在《大历诗风》中分析这种写法："晨昏对举的手法，将短暂的一天延伸成永恒的煎熬，比直接写'度日如年'更具艺术感染力"。
最动人的当属结句"独有梦中魂，犹言意如故"。北京大学袁行霈教授在《中国诗歌艺术研究》中阐释："梦魂意象是宫怨诗的传统密码，但'犹言'二字使虚幻的梦境成为比现实更真实的存在"。苏州大学罗时进教授进一步指出："这种'梦中执念'与《诗经·关雎》'寤寐求之'形成互文，暗示无论帝王之爱如何变迁，女性情感的纯粹性始终如月光般永恒"。
中国唐代文学学会会长陈尚君在《唐诗求是》中总结该诗价值："将政治弃妇的个体经验，升华为对权力结构中所有情感异化现象的哲学思考。金闺中的泪痕，最终化作了刺破男权叙事的银针。"这种悲剧美学的力量，正是该诗历经千年仍能引发共鸣的深层原因。
早知君爱歇，本自无萦妒。谁使恩情深，今来反相误。
愁眠罗帐晓，泣坐金闺暮。独有梦中魂，犹言意如故。
沈德潜《唐诗别裁》评：
"怨而不怒，深得《国风》之旨。'独有梦中魂，犹言意如故'二句，尤见缠绵悱恻，虽长门冷落，而初心未改，此真哀感顽艳之笔。"
王国维《人间词话》论：
"以直白语写至深情，'谁使恩情深，今来反相误'十字，道尽世间情爱悖谬。较之温飞卿秾丽之词，更显骨力遒劲。"
袁枚《随园诗话》赏：
"晓暮对举，时空互映，罗帐金闺之愁，非止一日矣。末句托梦魂以陈情，虚实相生，较之直言更觉凄婉动人。"
叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》析：
"此诗以'早知''本自'开篇，顿挫间自见悔悟；后转'谁使''今来'之诘问，将无可奈何之悲推向极致。结句以梦中犹存旧意作收，愈显现实之苍凉，实乃宫怨诗中上乘之作。"
三月春将尽，空房妾独居。蛾眉愁自结，鬓发没情梳。 □□□□□，□□□□□。□□□□□，□□□□□。
二月韶光好，春风香气多。园中花巧笑，林里鸟能歌。 有恨离琴瑟，无情著绮罗。更听春燕语，妾亦不如他。
魏国山河险，周王警跸回。九旗云际出，万骑谷中来。 石路行将尽，烟郊望忽开。赏矜垂柳报，春畏落花催。...
君爱本相饶，从来事舞腰。那堪攀玉座，肠断望陵朝。 怨著情无主，哀凝曲不调。况临松日暮，悲吹坐萧萧。
出师宣九命，分阃用三台。始应幕中画，言从天上来。 丹青不独任，韬略遂双该。坐见威棱洽，弥彰事业恢。...
君爱本相饶，从来似舞腰。那堪攀玉座，肠断望陵朝。 怨著情无主，哀凝曲不调。况临松日暮，悲吹坐萧萧。