诗词乐府新歌应教创作背景
暮春时节，长安曲江畔的柳色已染上新碧，教坊司的朱漆栏杆外传来阵阵羯鼓声。贞观十六年的某个黄昏，当值学士虞世南奉诏入大明宫梨园别殿，但见殿中烛影摇红，太宗皇帝正以玉如意击节，新罗贡来的十二扇金泥屏风上，映着教坊女子旋转时石榴裙绽开的弧度。
这恰是乐府新声鼎盛之年。据《教坊记》载，太宗命吕才重修《白雪》遗音，将龟兹乐与南朝清商乐融冶一炉。那些原在民间传唱的《子夜》《采莲》，经太乐署协律郎重订宫商，竟化作殿前翩跹的七德舞。虞世南笔下"细细轻裙全漏影"的绮丽，实为亲见公孙大娘弟子舞剑器时，鲛绡纱在九枝灯下透出的流霞光晕。
"紫燕欲飞先绕栋"暗合当日祥瑞。据《唐会要》记载，是岁有紫燕巢于太极殿鸱尾，太史令奏称"乐律中徵音渐盛"。诗人以"黄莺始哢"对仗，恰应和着教坊新谱的《春莺啭》——此曲原为高宗晨闻莺啼，命乐工白明达即兴所作。而"西园明月轮"之句，分明是化用曹丕《芙蓉池作》中"丹霞夹明月"的典故，暗喻当下大唐雅乐已超越建安风骨。
在波斯进贡的葡萄美酒与蜀地缭绫的芬芳里，这首应制诗悄然完成了乐府民歌的宫廷化蜕变。那些曾流淌在采莲女木兰舟中的吴声西曲，此刻正沿着金粟装成的箜篌弦，流入万年宫的精雕漆案。当梨园弟子用轧筝奏响"曲里歌声不厌新"时，南朝《白紵舞》的素手已化作长安胡旋女的璎珞，在烛花爆裂的瞬间，照亮了整个盛唐的黎明。